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-是人玩古董,還是古董玩人?
【主持人】阿 竹
【嘉賓】謝春彥畫家美術評論家林明傑
新民晚報
藝術版主編
主持人的話
由徐悲鴻長子親自作證的『徐悲鴻油畫《人體蔣碧薇女士》』被舉報是學生習作;文物鑒定界『泰斗』史樹青、故宮博物院原副院長楊伯達在內的5位鑒定家,給偽造的『漢代金縷玉衣』開出真品鑒定書。當國內的藝術品市場上成交金額不斷創新高時,贗品成了不可回避的話題。難道,如今的藝術品市場真的是『步步驚心』?
本版插圖鄭辛遙
A贗品古已有之,是一門『專業』
主持人:作為畫家、美術評論家,謝春彥先生也是藝術創作者,您怎麼看贗品的存在?
謝春彥:有關藝術品收藏中的贗品話題,我多年前就在媒體上談過。我總結了一句話『古已有之,萬壽無疆』——古代就已經有贗品流傳到現今,未來,除非贗品不再能給人帶來利益,否則它也不會消失。
歷史上,唐太宗頗為珍愛的王羲之的書法作品,流傳後世的大多都是摹本。當時,會有大量的摹本產生,並不一定出於造假獲利的目的。在印刷術尚未誕生的時代,要讓書法這樣的平面藝術作品廣為流傳,最常用的方法就是請高手臨摹、刻碑。到了宋元明清,書畫作假已經十分普遍,後來,更是成為了一門『專業』。後來有分蘇浙片子、揚州片子、河南貨等等。
目前的市場上,齊白石的贗品是北方仿得最好,幾乎可以亂真。這些造假者還各自有非常細的分工,有人專畫花草或草蟲、有人專門寫字、有人專門刻章、有人負責做舊……齊白石在世時,就曾看到過打著他的名頭的贗品。他也曾用過一些方法來杜絕造假,比如,定制專用的有水印的宣紙,或者在印章上做文章,讓人很難仿制。由此可見,書畫創作者對贗品是不歡迎的。但即便如此,還是防不勝防。有些贗品是出自名家的學生或後代之手,就是所謂的『門裡貨』。
對『門裡貨』的看法,業界有不同的觀點。以董其昌為例,他有很多作品是讓人代筆的,那些完全由他人代筆的作品還比較容易判定,但有一部分是別人代筆後,他自己又加了題字或略加修飾點染,後面這種情況,有專家認為,應該視作是董其昌的作品。
B贗品的盛行是藝術市場沒落的開始
主持人:現在很多花大價錢買古董的人,自己可能是個外行。是否經常會有朋友來向您請教有關藝術品的問題?
謝春彥:幾年前有位朋友打電話來問我,『是否認識董其昌?我想請他畫一幅山水手卷。』我的這位朋友不懂藝術,他買畫是為了送人。他了解到對方喜歡董其昌的山水,卻連董其昌是什麼時代的人都不清楚。若是遇到一個黑心商人,恐怕就會買到贗品了。
主持人:這是買之前問了,避免了損失,有沒有人買了以後發現是贗品的?
謝春彥:曾有人通過我的好友,請我幫忙鑒定他們買到的畫。那三位收藏者都是規規矩矩的生意人,十幾年來把自己辛苦賺到的錢都花在了購買名家書畫上。見面時,他們帶來了四五十件書畫,有徐悲鴻的群馬圖、張大千的巨幅山水……幾乎每一件都有『故事』,但是沒有一件是真品。我不忍心道出實情,只挑了幾張作假痕跡比較明顯的書畫解釋給他們聽。其他的那些,我推說不能確定真偽,還要研究。
類似的事情,發生過不止一次。還有一回我在謝稚柳先生家,有人帶了一皮箱的書畫請謝老鑒定。謝老指著我說,不妨請小謝先生看看。我看了幾件,都是作假痕跡非常明顯的。待我看罷,那位客人仍纏著謝老,請他再看幾件東西。謝老很不客氣地對他說:『你不懂,就去搞房地產嘛,買這個乾嘛!』
我的好友大收藏家張宗憲先生曾深懷懮慮地感嘆:贗品的盛行正是藝術市場沒落的開始。我寫過一首打油詩《當心假畫》:『股市熊市多風險,字畫價高好賺錢。白石蟲草成批出,悲鴻駿馬列隊竄……大款小款小心著,此中機關玄之玄。你若沒有真法眼,還是回去炒房產。』我的勸告是真誠的,造假者借助現代科技,造假水平神乎其技,甚至有名家看走眼,將贗品誤認作是自己的作品。
C鑒定界『權威』,過去比眼力現在比頭銜
主持人:在藝術品、古董的交易中,我們常常能看到一些專家出具的鑒定證書,可是,媒體上也爆出過鑒定專家作假的新聞。這些鑒定證書靠譜嗎?鑒定大師們可信嗎?
林明傑:中國藝術品鑒定向來憑經驗,權威產生於大量的實踐和口碑中,信譽非常重要。據民國初期趙汝珍《古玩指南》稱,那時候京城古董圈最重信譽,壞過一次信譽,就別想再踏入其中。新中國成立後,文博界確實匯集了一批鑒定高手,他們的眼力大多是在舊社會的收藏江湖中練出來的。由於藝術品市場中斷了數十年,老一代鑒定家一個接一個走了之後,博物館現在的專家,確切講大多是文物學家、考古學家,重理論分析、學術論證,缺乏面對當今復雜市場進行真偽鑒別的專家。兼備系統文物學理論和敏銳地應對當下市場之火眼金睛者鳳毛麟角。
如今文物、藝術品鑒定還出現一個不好的現象,那就是誰的行政級別高,誰的頭銜大,誰就夠權威。好像你是某個博物館的館長,某個文物或藝術機構的領導,你就成了對文物、藝術品鑒定的『權威』。
學術圈的人缺乏市場經驗,市場裡的人缺乏學術修養,這兩方面的人還非常復雜,說的話真真假假,圈外人完全摸不著頭腦,你說信誰好?
所以說,想要進入藝術品市場,先要了解情況,最好尋找兩位乃至以上的顧問,一位以學術為主,一位以市場實戰眼力為主,多問,多思考,多學習,多觀察,然後你就會明白什麼問題該問誰,誰眼力好,誰可靠。
主持人:作為熟悉收藏圈的媒體人,林明傑先生能否再多給我們揭秘一些『內幕』?
林明傑:哪有什麼『內幕』,早就是老生常談了。在資深收藏圈中,藏家大多都靠自己的眼光買東西,或者有可靠、內行的經紀人代為操作。如今業內的確會有那麼幾位圈內大家比較服氣的權威,其中有些人行事低調,沒有顯赫的頭銜和名氣,也不會到處給人開鑒定證書。與之形成強烈對比的是,在資深的藏家眼中,某些大名鼎鼎的鑒定家的名字等同笑話。比如,某位書畫市場上經常露面的鑒定大師,其鑒定題跋的名家書畫,內行人士皆不屑一顧。因為他收錢就題,無論真假。到後來,他的題跋非但沒能提高書畫的可信度,反而起到提醒人們要小心點的作用。當然,也會有畫商找這些大名頭的鑒定大師為自己的藏品出具鑒定證書,這一般都是給外行看的,為了將東西出手,賣個好價錢。
D國外同行,一輩子只研究幾個大師
主持人:相關的法律規定拍賣公司不必為拍品的真偽負責,正因此,不少國內的拍賣公司,對於征集來的拍品的品質並不那麼在意。在西方國家他們是怎麼做的?
謝春彥:在國外,大拍賣行的行業原則比較成熟,對於有名的藝術家的作品,他們十分重視檔案工作,會把前期工作做得十分細致。我認識一位住在紐約的女士,她是一位藝術中間商,經常參與國際大財團收藏藝術品的工作,具有非常好的信譽。她從不輕易以專家的身份去判定什麼。並且,那麼多年來,她做的工作只涉及印象派某幾位大家的作品。對此,她的解釋是,一個人的能力是有限的,不可能事事都精通。
林明傑:據說,在日本以及歐洲一些國家,家族鑒定是『終審』鑒定,但在中國行嗎?有些畫家家屬根本是外行,冒充內行。個別家屬甚至參與做假畫。關鍵是胡說八道之後,沒有誰承擔過法律責任,也很少被媒體曝光。
思考收藏這個事兒不是經濟決定的
主持人:假藝術品、假古董已經形成了利益鏈,只要有利益存在,就會有人去做,要打破這個利益鏈,哪裡纔是突破口?
謝春彥:對於贗品的存在我們也不需要太悲觀。至少,它使人們提高了警覺性。從前,古董鋪的小學徒在實踐中練出火眼金睛,如今假畫橫行,相信這個領域中也會產生打假的王海。
贗品給利益鏈上的人們帶來巨大的利潤,成為了快速致富的手段。利益面前,我們要看到更深層次的原因,那就是道德問題。除了完善法律法規,我們要在道德層面反思。藝術品市場要有更規范的行規。
主持人:贗品固然可惡,但是,要讓藝術品市場健康發展,不僅僅是賣家提高信譽的問題,購買藝術品的藏家本身的素質也很重要。這是個互相影響的過程。
謝春彥:書畫既是商品,又不完全是商品。它和工業產品、非精神產品是不一樣的。我始終認為,藝術家的畫品和人品要統一。藝術不僅僅是技術問題。我們收藏作品,一方面是作品本身打動你,另一方面是其背後的人文和歷史含量。
現在,收藏家成了一個隨便講講的稱謂。曾有一個收藏界較權威的媒體采訪某位新藏家,問他,如何評價張伯駒?他回答:『張伯駒不算收藏家,他不懂的。』我認為,收藏家是要具備專業知識和人文情懷的。從表面看,收藏這個事似乎是經濟決定的,但事實上,不是有錢就能當收藏家。收藏是要有人文情懷的。否則,就只是佔有欲的表現。
設想
將模糊的經驗變成數據化的分析
主持人:今年上半年央視曾曝光古玩鑒定行業的亂象。當時,就有人提出這是個無法標准化操作的事情,只能見仁見智。它真的無法標准化操作嗎?
林明傑:我主張在傳統鑒定的大框架內引入科學手段。但我知道國內很多專家對此不以為然。過去我國的藝術品、古董鑒定多靠『目測』,講『感覺』,鑒定家的判斷大多是建立在過往經驗的基礎上。但經驗往往是『模糊』的。一些大鑒定家之間發生爭議習以為常。為什麼不引入科學的手段對鑒定進行系統化梳理,得出一些關鍵的參考數據,使這些經驗變得更明確,更具有可重復操作性,更符合科學結論的要素。譬如,公認的司法筆跡鑒定,為何不能用到書畫鑒定中?每個人都有自己的用筆習慣,名家書畫特征往往更明顯。模仿只能模仿筆法的外在樣式,無法完全吻合輕重緩急、抑揚頓挫、起承轉合的所有特征,尤其在自然的速度下,更無法模仿到位。專業機構的專家以及民間的鑒定高手,為什麼不聯合起來,將此當做一個大的科學課題來攻克。不妨列出目前藝術品市場被仿制得最多的一些書畫大師,如八大山人、石濤、任伯年、吳昌碩、齊白石、張大千等,參考司法筆跡鑒定的方法,對他們的關鍵筆法進行微觀研究,數據化分析。
再如,不同時代、不同藝術家在材料運用上也有不同。如明代陳老蓮,他用的絹和顏料、墨不可能是清代,那麼為何不可對不同時期,甚至不同書畫家的書畫材料成分和其他特征進行科學研究?
書畫鑒定的科學化研究,一定不能離開傳統鑒定方法的宏觀指導。我們要抓住鑒定的一些關鍵入手。什麼叫關鍵?那就是如果違背這個特征,東西就不對。另外要知道書畫作偽的復雜性,如真款偽畫之類的拼接品,但這些用現代科技都是很容易探明的。
▲▲結束語
據說,因為國內市場的火爆,大量流散海外的藝術品回流國內拍賣市場。隨著藝術品市場的蛋糕越做越大,投入其中的不再只是個人,許多機構和基金也參與進來,甚至有成為主力的趨勢。由此,不禁想到林明傑先生在一篇文章中表達的對於贗品橫行的擔懮,『藝術品市場上有贗品混入,損失涉及面會很大,可能會使得企業破產,員工失業,銀行壞賬;如果是作為金融產品發售的,那麼投資的「股民」們將血本無歸。國家稅收的損失更不言而喻。何況,贗品泛濫,法律失效,人心不古,這個損失更是無可估量。』從這個層面看,贗品影響的不只是那些花了冤枉錢的人,更是整個社會氣質。要打破這個循環,所倚仗的不只是法律,更是人心。