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2011年6月,是京劇研究歷史進程中一個值得銘記也必然會被後人銘記的日子,《中國京劇百科全書》由中國大百科全書出版社正式出版面世,這不僅代表了百年來京劇研究的最高水平,是京劇研究成果的科學總結,更是未來從事京劇研究的基石,說它在京劇研究歷史進程中具有里程碑式的意義,並不爲過。在法國的18世紀,以作家狄德羅和數學家達朗貝爲首,法國各個知識領域思想敏銳的傑出的代表人物都集中在《百科全書》的編撰隊伍中,其中包括伏爾泰、盧梭等一大批啓蒙思想家,甚至形成了著名的“百科全書派”,開啓了法國啓蒙運動並且將它推向高潮。兩百多年前,法國的《百科全書》爲法蘭西民族建造了一座精神文明的紀念碑,今天,在中國京劇發展史上,《中國京劇百科全書》也足可擔當這樣的評價。它無疑是新世紀京劇研究、同時也是戲曲研究領域最重要的文化貢獻。
京劇凝聚了中國表演藝術的精華,同時在近代以來中國社會政治、文化等領域有無可比擬的影響。因爲歷史的原因,京劇研究的成果與進展,與京劇的價值及地位極不相稱。1990年紀念徽班進京200週年活動之後,學界以及社會對京劇研究的重視程度明顯加強了,《中國京劇百科全書》的編撰就是在這樣的背景下開展的。全書歷經十五年,參與者多達320多名,最後呈現在我們面前的這部厚重的大書,共收錄條目2371條,釋文約24萬字,並且配有4000幅圖片,設計與裝幀都非常之精美。十五年裏如此多一流專家學者爲之貢獻自己的智慧與心力,更有晚近十多年常務副主編龔和德先生殫精竭慮,在翻閱大量史料基礎上,爲之增刪、修訂、編排和充實,因此,當這部大書今天以近乎完美的形態擺在我們面前時,我們沒有理由不爲之感動。
對於這樣一部大部頭的百科全書,我們不能要求每個條目都盡善盡美,但是重要條目的撰寫質量,是它的學術水平的標誌。從這個角度看,《全書》中令人欽佩的精彩條目比比皆是。餘從、黃菊盛先生撰寫的長達11頁的條目“京劇史”就是典範之一。條目首先確定京劇“清代道光二十年(1840)前後形成於北京”,這一論斷爲今人提供了有關京劇誕生時間點的簡潔明快的結論,經得起歷史推敲。對京劇歷史的宏觀研究,已經有《中國京劇史》等論著問世,然而其中仍有若干歷史斷層。條目總結歸納了前人的研究成果,又有新的探索。比如對抗日戰爭時期淪陷區的京劇演出狀況的敘述,就是以往人們較少注意的,條目穿越歷史的迷霧,沒有受制於非學術的因素的干擾,對這一時期各地、尤其是北方地區的京劇演出,做了符合歷史真相的客觀描述,充分肯定了該時期的京劇表演藝術家的貢獻。龔和德先生撰寫的條目“京劇舞臺美術”同樣長達11頁,全面歸納與闡釋了京劇舞臺上包括舞臺裝置和人物造型在內的訴諸視覺的藝術手段,完全可以稱爲一篇全新的京劇舞臺藝術論。條目既全面總結歸納了京劇傳統舞臺美術的規律,同時還充分注意到晚近的變化,對現代京劇劇目中大量出現的具象化的實景,並沒有簡單化地否定,其中包含了對景與戲的複雜關係更多的理性的思考,體現了深刻的理論洞見。蕭晴撰寫的條目“京劇聲樂”和條目“京劇演唱”相互映襯,其中述及京劇演唱的五個基本要素,如“發聲、吐字、行腔、節奏(尺寸)”的表述,均基於梨園行內藝人多年累積的經驗,尤其是傳統藝人對京劇演唱中吐字唱字的“五音”“四呼”的強調,以及京劇演唱應該如何處理聲、韻、調這三個不可分割的組成部分的關係的探討,由此延伸到對傳統的“以字行腔”的解釋,都是探討京劇演唱規律的重要成就。京劇是中國近代最爲重要且最具世界影響的表演藝術,然而它以“唱唸做打”爲核心的基本舞臺表現語彙,始終沒有得到比較理想的研究與總結,這也成爲推進京劇研究的關鍵與瓶頸。陳國卿撰寫的條目“唱唸做打”,對京劇表演中傳統稱之爲“四功”的唱唸做打描述清晰明白,且充分注意了這些京劇最重要的表現手法的當代發展變化,非常難得。
除了這些大條目以外,小條目的撰寫未必就輕鬆。田際雲是晚清至民初極重要的表演藝術家,有關他的生平,一直有許多傳說,他的藝名從來就有多種寫法,或作“想九霄”,或作“相九簫”等等,莫衷一是。條目的處理非常謹慎,且有理有據。王克琴是民國時期京劇界極罕見的話題人物,但是對她的生平及藝術的研究,卻鮮有涉及。短短的條目,所需要的考證功夫,未必就比那些大條目更少。但諸多歷史進程中罕爲人知的細節,就在這些精心編撰的條目中,浮出水面。
《中國京劇百科全書》的條目設置頗有特色,因爲它一反前人通例,將當代京劇藝術家和學者、著作大量列入其中。如何給予同時代的業內人士及著作以恰如其分的評價,這是一個極具挑戰性的難題,需要有相當的勇氣。在這方面,《全書》面對困難沒有逃避,釋文儘可能追求客觀準確,儘量避免個人化的學術見解,尤其值得給予高度評價。就以其中的條目《爲京劇號脈》爲例,條目引用該書孫毓敏所作的序言,指其“稱讚作者觀點獨到,筆鋒犀利,因深愛京劇,‘見不得當前戲曲界的腐敗與浮誇’,敢於直抒胸臆”,把條目撰寫者的評價隱入其中,很是得當。
由兩千多條目構成的《中國京劇百科全書》,當之無愧地可以視爲京劇學研究發展到今天的階段性總結。對於學界同人而言,百科全書是研究的基礎和重要的參考書目,但是對於普通讀者,百科全書則是可供參考的權威性的工具書。所以如何使之更趨完善,仍是我們今天需要面對的重任。儘管《中國京劇百科全書》成就非凡,仍不免存在白璧微瑕。如其中最重要的條目“梅蘭芳”,提及齊如山時說他曾經“留學德國”,就是一個不應有的錯誤,證之以孫達人撰寫的“齊如山”條目即可糾正。在條目設置中,當然也有一些可以增添的,比如報紙部分,《申報》和《大公報》固然很有價值,但是不妨也加上《順天時報》,它在清末民初京劇史上的作用,自是不可忽視;條目《麗麗所戲評》中所述的著者鄭正秋,清末還在《民立畫報》寫過很長時間的專欄“麗麗所觀劇記”,他還是位編劇高手。日據時期東北出版的《蒙藏雜誌》有大量京劇藝術研究的文獻,這些都值得我們注意。從整體上看,《中國京劇百科全書》的條目設置,尤其是在劇目方面,可能會給人過於偏重當代的印象,給人以厚今薄古的感覺,這與人們對京劇的藝術發展與成就的記憶,恐怕還存有明顯的反差。另外,書中引文極多,這固然體現了編撰者嚴謹的學術態度,但是在附錄中,還可以加上所引書目的版本,以供覈對。如此一來,更可體現“全書”編撰的學術含量。
(作者爲中國戲曲學院學術委員會主任、教授)
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