|
||||
高希希給梅婷說戲
高希希在拍攝現場
《刀尖上行走》熱播
本報訊(記者蘇蕾、莫斯其格)由高希希執導、麥家編劇的諜戰大劇《刀尖上行走》12月4日登陸浙江、四川、雲南、天津四大衛視後,觀眾反響熱烈,為何接拍諜戰劇?《刀尖上行走》的最大特點和看點是什麼,接下來還有什麼大動作,導演高希希接受本報記者采訪時一一作答。
部分電視制作機構就像炒房客
廣州日報:近年來,諜戰劇泛濫,影視圈跟風現象嚴重,現在宮廷劇、穿越劇也一樣,您覺得如何纔能改變這種一窩蜂現象?
高希希:造成這種跟風現象的根本原因是急功近利、創作態度浮躁以及題材創意的匱乏。中國目前的部分電視劇制作機構,與眾多炒房客一樣,愛跟熱追新,遇到個吃香的題材就一擁而上,過早地消費掉本應細水長流的市場。這通常表現為:一種題材出來,大家先集體把它做火,緊接著做爛,諜戰劇就是如此。沒有嚴密的邏輯和環環相扣的推進,觀眾看了會覺得你沒有技術含量。但我認為,國內的諜戰劇創作還是有很大空間的,只要你有新元素,自然會受到觀眾認可。
廣州日報:您以前從未涉獵諜戰劇,這次為何接拍?為此做了什麼特別的准備嗎?
高希希:沒拍過,不代表不能拍、不敢拍。我之所以拍《刀尖上行走》,一方面是因為有麥家劇本的保證,我相信麥家的作品質量;另一方面,我也想嘗試下新的題材,再加上制作方的盛情邀請,所以就接了下來。我一直很仰慕麥家老師,雖然此前我一直在籌備諜戰電影《潛伏》,但後來因故暫停了。麥家的劇本有很多智慧的理念,給我省了不少二度創作的心思。但不管怎樣,該有的准備還是有的,開拍前我著重查閱了很多相關資料,細摳了劇本,在這個劇本上我花了很大工夫。
比《暗算》更傳奇比《風聲》更真實
廣州日報:與以往的諜戰劇相比,您覺得《刀尖上行走》的個性是什麼?
高希希:總體上按麥家的話說,這部劇在風格上比《暗算》更傳奇,比《風聲》更真實。《刀尖上行走》借用周易的陰陽,分『刀的陽面』和『刀的陰面』,犬牙交錯,如榫頭咬合。故事背景上展現了日軍侵華史上最殘酷的一幕,首次聚焦日寇除使用細菌戰、毒氣彈之外,還秘密研制了大量用於麻痺中國兒童思想的藥物。另外,《刀尖上行走》著重刻畫重壓下的人物內心情感,更加尊重諜戰現實。
廣州日報:據說您對劇本進行了四次『狂改』?
高希希:我要強調這部劇是站在麥家肩膀上創作而成的。他很信任我,給了我很大空間,導演的工作是把文字轉換成鏡像,諜戰劇講究環環相扣,不能讓人覺得太突兀或太松散,而麥家小說一向信息量很大,劇本也因此修改了4次,主要是針對細節和人物關系,增加了情感戲和內心戲。
解碼懸疑不是這部劇的重頭戲
廣州日報:關於劇情,有觀眾覺得盜取情報的細節過於簡單,如何看待這些評價?
高希希:在以往這類劇中,對密碼的神秘渲染已經足夠多,在這部作品中,我們強調的是人的精神轉變,反映信仰對人的影響。我拍這部劇時查了很多檔案資料,發現當年特情人員的工作狀態,很多時候就是這麼簡單,沒有那麼驚險刺激,我覺得把更多筆墨放在刻畫人物的生活、感情等方面更真實,也更符合我貼近現實的拍戲風格。
廣州日報:從目前播出的幾集來看,一開場就交代深水是軍統特務,前面兩集正面衝突的槍戰戲份偏多,有些觀眾覺得懸疑性較弱,沒有那麼緊張、吸引人?
高希希:解碼懸疑不是這部劇的重頭戲,特情人員高壓下的內心世界和情感掙紮纔是重點,我們不會為了緊張而緊張,刻意追求諜戰的壓迫感。
廣州日報:能否評價下兩位主演——梅婷和王志飛的表現?
高希希:這部劇最初選的是陳好,後因她的檔期問題,由梅婷頂替出演女一號。我一直堅持按角色來選演員,和梅婷此前也合作過,她外形靚麗,氣質很好,生活中很簡單,但內心有一種強大的張力,與劇中人物形象非常契合。另外,林嬰嬰這個角色有個從單純女大學生到隱忍女特工的轉變過程,她對過程的演繹相當精彩。而金深水這個角色極具傳奇性,一手握著刀子,一手摟著女人,鮮花和鮮血都是他的使命和風采。王志飛一向都是低調的風格,很少面對媒體。這種低調讓他在諜戰劇中如魚得水,『潛伏』得很徹底,男性魅力自不必說,無疑是演金深水的最佳人選。事實也證明,他們的表演非常精彩,我很滿意。
廣州日報:您的電影版《潛伏》籌備到什麼進度了,聽說會啟用《刀尖》的班底和陣容?
高希希:電影《潛伏》目前還在籌備中,之前因為主演梁朝偉拍攝《一代宗師》的檔期原因,一直處於暫停狀態。現在他拍完了,相信《潛伏》很快就會投入開拍。另外,通過《刀尖上行走》的磨煉,我對諜戰戲裡的人物關系、心理防線、密碼設計等各類衝突有了更深刻的理解,這對我接下來拍《潛伏》幫助很大。目前,《潛伏》演員主創沒有最終定,但可以確定的是,《刀尖上行走》中的部分演員將會參演。