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本報訊(記者劉桂芳實習生趙妍)電視劇《人到四十》由“中年危機”所引發的情感糾葛、激烈衝突,成爲觀衆和網友熱議的話題。在日前舉行的該劇研討會上,國家廣電總局宣傳管理司副司長、中國電視藝術委員會副主任兼祕書長王丹彥攜手《人到四十》編劇彭三源以及中國文聯原副主席、著名文藝評論家李準、仲呈祥等電視藝術傳媒專家到場。專家們一致認爲,這部劇反映了信息化時代下思想矛盾衝突,表現了當下人的精神狀態。
編劇彭三源表示,該劇主創包括導演、演員都是人到四十的人,到了中年以後對於生活會有很多感觸跟原來不一樣。她認爲,中年人羣體在社會中和家庭中都充當着中堅力量,而中堅力量是無法替代的,“上有老,下有小,誰也無法從這個人生責任中逃離,也沒法從這個年齡段逃離。這個問題是很值得關注的社會現象,而且因爲它的無可逃避性,這是人類可以探討的文化題。”出於這個原因,她寫了《人到四十》。
中國傳媒大學電視與新聞學院教授、北京廣電節目專家評論課題組組長唐遠清評價,這個劇從編劇、導演的角度做得好,在藝術創作上比較好地把控了藝術真實和現實真實的關係:“這個劇有比較強烈的現實主義色彩,在有些方面真實再現生活,反映了不同年齡段的現實生活。另外,這個劇有一定的思想深刻性,反映了信息化時代思想矛盾衝突的一種現實。尤其是主人公的命運,包括幾代人的衝突。該劇設計了按照傳統道德標準應該叫‘小三’的華碩的形象,並不是從道德角度批判,而是在講一種現實的合理性。”
李準表示,該劇用行雲流水般的日常生活敘事,生動鮮活地揭示出當今生活的環境,“特別是身處忙碌生活的中年人,對於他們來說在生活中很多情感、很多感受都已經瀕臨無感覺,瀕臨麻木了。在這種狀況下,只有生離死別的體驗才最能檢驗血緣親情真實到什麼程度、強烈到什麼程度,樑國輝肺癌晚期和他父親的病,體現出血緣共同體、親情共同體。”
《人到四十》這部戲通過對現實的描摹完成對現實的超越,對於編劇來說非常不容易。中國電視藝術委員會評論員邢戈從劇裏看到主創者對生活的良知,他講道:“從劇作的角度來說,編劇取材於現實生活,通過構思提煉,仍然以生活的面貌反饋給觀衆,但完成了對生活的隱喻。生存死亡和愛情是藝術的永恆主題,《人到四十》這部戲特意把生和死作爲故事大前提和大背景,以波瀾不驚的態度進行書寫,這個戲其實跟我們的生活真相是不謀而合的,因爲我們每一分每一秒都是在這樣生和死的背景下度過的,只不過我們常常是沒有意識到。”
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