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趙本山春晚小品一直是歷年春晚的最高機密,近日頻頻放出煙幕彈。早前總導演哈文透露是公益題材,日前又有消息稱是“《不差錢》的概念延續”。
當春晚還是春晚的時候,也就是馬季賣宇宙牌香菸的時候,春晚只是一個臺子一塊幕布外加幾個演員,經濟實惠,又不差笑料與文化,那時候的春晚讓人懷念。而當春晚到了“不差錢”的時候,春晚則成了豪華的舞臺劇。弄個本子就跟國家高度機密似的,弄個演員就跟“鍋貼”粘住了永遠扒不下去似的,弄個廣告就跟“酒鬼論道”似的,不知道什麼才叫作惡俗?
趙本山出道贏得春晚,本身是一件大好事,但趙本山“佔據”春晚,又算怎麼回事呢?梅蘭芳、侯寶林這些老一輩演員,假如其時也有春晚的話,永遠都那麼三兩個人輪番唱春晚大戲,有意思嗎?何況是趙本山這種以“二人轉”爲看家本領的地方劇種演員?梅蘭芳的京劇是國粹級,梅蘭芳是大師級,也根本沒有必要逢春晚必上。那麼,趙本山何苦燦爛了自己再捎帶着炫徒弟呢?
也就是說,十三億人一臺戲,本身就是“雞肋”。春晚迴歸李谷一馬季時代那種簡樸化的春晚而不是弄得越大越好,纔可能找回點文化底蘊,纔可能給觀衆以正常的營養,否則就是一種“假大空”,這樣的春晚不是雞肋又是什麼?
趙本山也一樣,即便自己永遠不會出現江郎才盡的那一天,永遠是春晚上的國家機密級包袱,但年年看一個人演了瞎子演偏癱,演了偏癱再演人體缺陷,這真是地上一個猴,樹上騎個猴,有意思嗎?
春晚要“接地氣”,要走向民間民衆,不要假大空,否則,不僅是一盤雞肋獻給廣大觀衆嚼不出多少味道,還可能離人民羣衆越來越遠,越來越“漂浮”———跟官員“漂浮照”一樣的姿態。
李振忠
來論>
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