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黃一鶴、金越、郎昆、趙安(自左至右)
黃一鶴
最多“第一”
作為首屆央視春晚總導演,也是連任次數最多的總導演,黃一鶴的名字已經和央視春晚密不可分。由他所創造的眾多央視春晚“第一次”也令不少觀眾記憶猶新。譬如1983年,正是黃一鶴宣布采用直播的形式,用最靈活、最直接的方式吸引觀眾的目光。這一消息傳出,舉國皆驚,在一片懷疑的聲音中,黃一鶴堅持進行電視直播。而他的另一大貢獻便是在1983年大膽采用了與觀眾互動的形式,開闢了電話點播節目的專線。那時候央視只能為春晚提供四部電話,這四部電話的鈴聲此起彼伏,大家不僅擔心電話線路不夠用,更是擔心電話線路會不會因過熱而引發火災,因此當觀眾們迫不及待地打進電話的時候,工作人員們卻准備了滅火器,在電話旁邊嚴陣以待。黃一鶴的這一創舉也成就了一首歌曲,那便是李谷一的《鄉戀》。在當時,《鄉戀》還是一首存在著很大爭議的作品,大家根本不敢在電視上播出。沒想到,那晚打電話進來的觀眾中很多人都要求點播《鄉戀》。迫於電話點播的壓力,黃一鶴等人只能向當時的主管領導請示,並最終得到了批准,那也是中國電視文藝史上的第一次互動聯歡。而第一次邀請港臺演員參加春晚的先河也是由黃一鶴所開,1984年,黃一鶴決定邀請張明敏與奚秀蘭等港臺演員來京參加春晚的演出。可是限於當時的歷史條件,黃一鶴的節目單一直沒有被批准。最後上級領導甚至發話說,黃一鶴你要是堅持請港臺演員來,那你就別當這春晚導演了。在眾人的矚目之下,黃一鶴說,藝術家是要不斷創新的,你要不讓我請港臺演員,那我就不當這導演了吧。在最後一刻,黃一鶴的想法得到了采納。那年的央視春晚上,張明敏一首《我的中國心》感動了大江南北,令無數人落淚。
金越
挨罵最多
其實若論資歷,金越出任央視春晚總導演的次數可以和趙安比肩,論創意,他也並不輸給郎昆,但在央視春晚從巔峰走向低谷10年裡,總導演這一位置已經不再是原先不可撼動的金字招牌。金越又是出了名的脾氣暴躁,臺內外得罪人不少,他作風強勢,也陰錯陽差地屢屢趕上挨罵的節骨眼。2007年央視春晚的零點報時之前,幾位主持人互相搶話的“黑色三分鍾”被央視內部定性為播出事故,金越對外解釋時將責任推到了主持人身上,他說:“我們有嚴格的導播、調度、總指揮,如果主持人能嚴格執行指揮的話,肯定不會有這種事情。”2010虎年央視春晚重組小虎隊,請來天後王菲登臺,劉謙的魔術也可圈可點,原本很討巧也十分可喜的節目安排又因為他安插了太多的植入廣告而被罵得體無完膚,特別是僅趙本山一個小品就露骨地植入了某門戶網站和某品牌白酒兩大廣告,這臺晚會也被“譽為”有史以來廣告最多的一年、假唱最瘋狂的一年。而金越在大年初一回應稱,廣告植入“不是很多也不生硬”,趙本山的表現“非常優秀”,又惹來大批網友的罵聲。
趙安
最警世
4次出任央視春晚總導演,趙安的名字總是與央視春節晚會緊密聯系在一起,甚至馮鞏還曾在小品中多次打趣他的“大胡子”,他的形象也為人所熟知。在上世紀90年代,成為國內演藝界的最高盛會的央視春晚進入全盛時期,甚至某種程度上可以左右國內演藝界的走勢和受眾的欣賞口味,關乎藝人們的事業興衰。從黃一鶴、鄧在軍老一代央視春晚人手中接棒的新一代導演中,趙安無疑是纔華橫溢的,他將“找樂”作為央視春晚新思路,從此,針砭時弊的相聲減少,小家大事的其樂融融的小品增加,而後來為人所詬病的大型集體歌舞、歌曲大聯唱也是他所倡導的。
然而,絕佳的創意和思路也沒能阻止趙安最終走向權力的灰色地帶,2003年以貪污受賄罪被起訴入獄,刑期10年。作為著名導演,趙安的下馬無異於炸開了表面光鮮央視春晚的一個一個缺口,人們纔終於意識到央視春節晚會背後原來有如此多盤根錯節的利益鏈條,也似乎找到了央視春晚盛極而衰,觀眾滿意度年年下滑的問題癥結所在。2005年起,中央電視臺面向全國征集作品,開門辦春晚,央視春晚總導演的權力也大大削弱了。
郎昆
最低調
在眾多央視春晚總導演中,郎昆尤其顯得深不可測,在他的臉上很少看到特別情緒化的表情,即使在央視發布會上,郎昆也是話最少的,甚至冷口冷面,給媒體印象總是不苟言笑。但回顧郎昆擔任總導演的歷屆央視春晚,會發現他作風低調,工作上卻極具開拓性,譬如1994年的小品《打撲克》正是由郎昆所修改後搬上舞臺的,而小沈陽、劉謙、《千手觀音》、宋祖英和周傑倫搭檔的“英倫組合”也都是郎昆的創意。對於央視春晚影響力逐年削弱的說法,郎昆則提出央視春晚從主導百姓度過除夕,到伴隨百姓度過除夕,它的影響力不但沒有削弱,反而更加擴大了。他認為,央視春晚不是一種民眾自發的民俗,而是國家意識形態的一種文化表現。
歷年央視春晚總導演一覽表
年份 總導演
1983年黃一鶴鄧在軍
1984年黃一鶴張淑芬
1985年黃一鶴
1986年黃一鶴
1987年鄧在軍
1988年鄧在軍
1989年趙安張曉海
1990年黃一鶴
1991年郎昆胡淼
1992年趙安
1993年張子揚
1994年郎昆
1995年趙安
1996年張曉海
1997年袁德旺
1998年孟欣
1999年劉鐵民朱彤黃海濤陳雨露周曉東
2000年趙安張曉海
2001年王冼平王憲生金越
2002年陳雨露
2003年金越
2004年袁德旺
2005年郎昆
2006年郎昆
2007年金越
2008年張曉海陳臨春
2009年郎昆
2010年金越
2011年陳臨春馬東柳鋼
2012年哈文
娛評
從“看春晚”到“罵春晚”
“你看春晚了嗎?”“本來我懶得看了,家人非拉我陪著。嘿,反正一年不如一年!”這恐怕是近年來流行在年輕人之中最多的聽到的“拜年嗑”了。繼30年前“看春晚”成為席卷神州大地的一陣風潮之後,“罵春晚”這一“娛樂項目”也隨之應運而生,並隨著時間的推移,“罵聲”漸起,又成了每年正月裡人們交流的一大主要談資。
當看著央視春晚長大的“80後”們漸漸對每年一成不變的大制作央視春晚感到厭倦,當“90後”們乾脆放棄央視春晚選擇在網絡上與朋友們聊天、打網游過年,當“00後”們也開始逐漸掌握了遙控器的操作權,大年三十晚上依然固執留在電視機前的,恐怕也只有為圖熱鬧的老人們和陪同觀看的中年人了。今年央視春晚主打“創新”牌,意圖迎合年輕人,但從播出效果來看,除了華美的舞臺之外,部分年輕人對於節目中的新創意並不買賬,而有些老觀眾們更是為了舞臺上頻頻出現的新面孔而感到糾結:一方面為新人上央視春晚感到可喜,一方面又覺得央視春晚少了趙本山等熟面孔“老人”,就少了點味道。
翻開過往資料不難發現,央視春晚從誕生之日起就飽受各類爭議,從首次的現場直播到現場點歌,再到首唱《鄉戀》、小品登臺、假唱、植入廣告……因為看的人多,所以罵的人必然也多,加之如今網絡如此發達,觀眾的反饋更容易“抱團”。可即便如此,央視春晚還是年復一年地在除夕夜陪伴著咱們,偶爾出現一個讓人印象深刻的節目,演員立刻就能火遍全國。即便節目不好看,“上春晚”也能成為一項重要的標簽,幫參演者出名、抬高身價。
套用一句網絡流行語,看央視春晚應該是這麼個心態:認真了你就輸了。原本就是大伙圖個哈哈一樂、熱熱鬧鬧過年的事兒,為何非要人為加上眾多的附加意義,或者一味拔高,或者非要它如何深刻,這恐怕不是一場文藝演出一廂情願就能夠做到的事。但說一千道一萬,央視春晚的存在已經成了當代中國人的年俗,不管好看不好看,它的存在畢竟讓咱們在“守歲”的幾小時裡不那麼難熬了,您說,是不是這麼個理兒?(杜琳)