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把中國現當代最牛的小說之一《白鹿原》拍成一部三個小時的電影,那是非常令人期待的。不過在剛剛結束的柏林電影節上,跌跌撞撞地去參賽的《白鹿原》,最後只獲得一個安慰性的技術獎項,這多少有點讓人失望——即使在柏林電影節上,觀衆看到的也是一個被刪減20分鐘後的160分鐘的版本,也許,這樣的刪減已經讓故事支離破碎,站到世界的範圍內,那些對中國現當代歷史不甚瞭解的外國觀衆,根本看不懂《白鹿原》。
但我依然非常期待電影版的《白鹿原》。只是,我對如《白鹿原》一樣的中國電影急赤白臉地衝向海外電影節鍍金感到遺憾。
來自經濟的焦灼,
貸款利息每天3萬元
《白鹿原》原本可以不去參加柏林電影節的。
這部根據中國最偉大的小說改編的電影,此前送審已經超過半年,但仍然沒有過審的消息——即使電影《白鹿原》已經出現在柏林電影節上時,電影局相關人士仍然明確表示該片沒有通過審查,按照相關規定,未過審參賽國際電影節,將被嚴厲處罰。
但身在柏林的《白鹿原》劇組,給出了含糊的回答,據說參賽柏林得到批准。也就是說,《白鹿原》目前沒有過審,只是得到了某種非正式許可參賽,說是急赤白臉地參賽並不爲過。
《白鹿原》冒着違規的風險參賽,圖的是什麼?其實是想通過海外獲獎來獲得國內觀衆的認可和期待,說到底,是去鍍金,是爲此後的市場營銷增加砝碼。畢竟,柏林電影節的認可,對國內的電影觀衆也是一個小廣告,更何況,王全安導演之前的作品在柏林受到廣泛認可,劇組十分期待柏林電影節認可王全安的新作品《白鹿原》。
《白鹿原》來自經濟方面的焦灼和壓力很大,現在大片的資金很多來自銀行貸款,王全安說過,《白鹿原》貸款的利息每天是3萬元,《白鹿原》冒着違規的風險參賽柏林電影節,是“妥協”,向市場妥協,想乘着柏林獲獎的東風儘快上映,儘快回收資金。
《白鹿原》帶着一個安慰性的技術獎項回來,可以說柏林之旅是失敗之旅,更明確地說,這次鍍金之旅不成功。假設《白鹿原》在柏林獲得最佳影片大獎,那麼其鍍金的成色有多大呢?以我看來,這樣的鍍金沒有必要。以王全安爲例,其之前的作品《月蝕》《驚蟄》《圖雅的婚事》《團圓》都在不同的國際電影節上獲得許多獎項,但從國內到國外,有多少普通觀衆看到過這些影片?這樣說不是否認王全安導演的能力,王導的這些作品藝術水準無可非議,我對其新作《白鹿原》也是非常期待,只是,這種鍍金途徑對於目前的中國電影而言沒有什麼用處。
沒有自信的國產片,
先要自練內功
許多國際電影節,雖然號稱國際,都不可避免地帶有當地的文化視角,即使是柏林電影節,這個青睞了王全安、張藝謀等多位中國導演作品的電影節,也無法參透中國文化,最深刻認同、理解中國文化,還是中國觀衆。如《白鹿原》這樣的題材,讓老外搞清楚“土改”這樣一個詞語太難了,國外觀衆看不懂《白鹿原》很正常,國外人不理解的那些東西,恰恰能夠說到中國觀衆的內心深處。在這樣的境況下,非要去國外電影節鍍金增強在國內上映的信心(畢竟中國電影最主要的觀衆還是在中國),恰恰是沒有自信心的表現。
國產片的不自信,不只是體現在《白鹿原》,被稱爲中國最牛導演的張藝謀,早年間也是通過多次的獲獎奠定了當代第一導演的位置,而新生代導演領軍人物賈樟柯,其名聲更多來自於海外對其作品的認可。
這種不自信,在中國影片多次衝擊奧斯卡的過程中表露無遺。前段時間,張藝謀作品《金陵十三釵》競爭奧斯卡最佳外語片提名引發的熱炒,便是一個例子。其實,奧斯卡類似於中國的金雞獎,只不過人家好萊塢的電影工業更強大,所以人家的獎貌似很強大。中國電影界迷信奧斯卡,連《金陵十三釵》競爭奧斯卡提名,也被部分媒體混淆成“已經獲提名,在競爭最終獎項”的態勢。
不同的文化背景,不同的電影工業,產生不同的電影,想通過在別國的電影節上鍍金促進中國電影的強大,是非常不現實的,唯有自練內功,纔是中國電影強大的現實之路。
(來源:齊魯晚報)
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