微訪談

　　□羊城晚報記者何晶實習生黃飛

　　微博的誕生，似乎開啟了一個全新的『微時代』：微機、微信、微訪談、微小說……如今又出現了微電影。自2010年《老男孩》爆紅網絡之後，微電影開始逐漸進入人們視野。究竟什麼是『微電影』？微電影和電影有怎樣的關系？它是快節奏時代下的文化快餐，還是有著自身魅力的電影新模式？微電影的出現，又會對傳統電影工業造成怎樣的影響？

　　微電影總體低俗

　　羊城晚報：您之前有關注微電影嗎？

　　列孚：我是做傳統大電影的人，說實話對微電影並沒有過多的關注，但也零碎看過一些。比如連續三集的《青春期》，老實說，我覺得拍得不好，還不能稱之為電影。也還看過其他一些，但總體感覺都比較低俗吧，還有一些類似廣告片。

　　羊城晚報：您對電影的看法還是比較傳統的？

　　列孚：對。說我傳統也好，保守也罷，我認為電影必須是要在大銀幕上看的。很多人愛電影就是喜歡進入漆黑的電影院，配合特定的音效，在大熒幕前去感受電影的氛圍，這必須是集體享受的東西。一兩個人躲在家裡自己對著電腦屏幕看，有的人吃飯時隨便看幾眼，這不能稱為看電影，這叫做瀏覽。

　　羊城晚報：所以您認為微電影這種形式不能算是電影？

　　列孚：對，可以這樣講，暫時看來微電影和電影根本沒關系。或者說微電影只能算是視頻，很多技術條件根本達不到電影的標准和專業要求。我們所談的電影是一種工業，無論是燈光、攝影、布景還是造型，等等，電影本身有個系統，不是簡單拿著DVD就能拍出來的。電影已經有上百年的發展歷史，而微電影只是這幾年纔出現的產物，微電影至今尚未成為工業。對我而言，看微電影就是浪費時間，沒有意義。

　　不可能與院線電影分庭抗禮

　　羊城晚報：有觀點認為，微電影打破了精英跟草根之間的界限，為有電影夢想的人提供了機會，您認同這個觀點嗎？

　　列孚：是，我也贊同說微電影打破了精英對電影的壟斷，同時我也鼓勵年輕人拍微電影，這畢竟是一個追夢的開始，但我自己不太會關注。

　　羊城晚報：您認為自己在對電影的看法上是精英主義嗎？

　　列孚：不會。作為影評人來說，我不會只評所謂著名導演的作品。本來香港對類型電影的關注就比較多，我認為類型電影，比如張藝謀的商業電影，姜文的《讓子彈飛》，香港的杜琪峰、徐克他們拍的電影纔是電影工業的中流砥柱，像賈樟柯那樣的小眾電影無法成為電影工業的中流砥柱。

　　羊城晚報：那您怎麼看待被類型片佔領的大部分市場？微電影是否會打開另一種市場空間？

　　列孚：被類型片佔領是非常正常的現象，電影本身就是商品，要買票纔能進入影院看的。現在微電影不可能真正與院線電影分庭抗禮，目前看不到微電影可以作為一種商業模式來運作。

　　羊城晚報：現在看來我國的小眾電影沒有太大的空間，微電影能打開新的局面嗎？

　　列孚：現在整個社會太浮躁，什麼東西都過猶不及。比如2006年左右還沒有那麼多人投資電影院，後來發現票房好，連拉煤的也會投資電影院。中國做什麼都一窩蜂，一窩蜂就浮躁了。現在做微電影也有點這樣的局面。

　　微電影是個筐什麼都往裡裝

　　羊城晚報：現在很多微電影都是廣告公司定制的，只是包裝得不那麼像廣告。

　　列孚：其實我認為本質上就是廣告片，只是把廣告字眼去掉就成了微電影。比如益達廣告的微電影《酸甜苦辣》，它有專業的技術團隊，請彭於晏和桂綸鎂做主角花費的片酬肯定也不少，而且還在臺灣和大陸兩邊拍，這個背後是有專業技術作支橕的。我們現在對微電影都還沒有一個界定，這個說法太籠統。微電影就像是個籮筐，把什麼都裝進去。

　　何晶、黃飛