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臺灣名家李寶春攜兩部新京劇來漢,稱京劇創新並不是簡單的炒作——
本報訊(記者黃麗娟)今明兩日,由臺灣京劇名家李寶春率領的臺北新劇團將登上琴臺大劇院的舞臺,演出『新老戲』《奇冤報》和新編京劇《弄臣》。因為一個『新』字,這兩場演出引起了江城觀眾的熱情關注,特邀加盟演出的京劇名家朱世慧透露,『票都出得差不多了』。昨日,在排練間隙,李寶春和朱世慧接受媒體采訪直言,『老戲不會傷筋動骨,但是需要重新包裝。』
創新要讓老觀眾不失望,新觀眾坐得住
李寶春認為,京劇創新的『新』是對傳統藝術的一種重新包裝,『老戲的規范唱腔、劇情起伏,這些精華的東西都要充分保持;但是提倡使用電聲光、這樣會增加豐富多彩的視覺效果。』他拿《奇冤報》舉例,這是『新老戲』的代表作品,『所有的精彩唱段都保存下來,但是在技巧上有變化:戲中,原本『冤魂』劉世昌要臉蒙黑紗沒有太多動作,李寶春卻別出心裁,把黑紗摘了,加入了水袖,融入了現代舞蹈元素。』
這樣的創新也是為了吸引年輕觀眾走進劇場,『雖然是很傳統的戲,但是視覺出新,年輕人就不會覺得很沈悶,重要的是老觀眾不失望,新觀眾坐得住。』
創新要拿捏分寸,不能只為炒作
李寶春直言,傳統的京劇創新有必要,但是創新如何拿捏是一個問題,『只是為了票房的炒作,對於京劇的傳承起不到任何作用』。
拿陳薪伊導演的新京劇《霸王別姬》舉例,這出戲日前首演引起軒然大波,紅臉的霸王,彩鳳般的虞姬,露背旗袍的琵琶演員,就連活生生的烏騅馬也被拉上了舞臺。『烏騅馬上去了,他也炒作成功了,吸引到眼球,或許這下演出火了,但是這樣的京劇不會傳下去。』
李寶春說,『我們希望傳統的京劇是能品味的,是能流傳的。當然,各種風格都可以試驗,如果有筆錢,把大象弄上去都可以,但是宣傳時最好就標出來:我這不叫京劇,否則對前輩們留下的東西不那麼合適。』