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徐風1915年。美國舊金山。太平洋萬國巴拿馬國際賽會。
來自中國的一批紫砂藝術品獲得了金獎。其中有一位名叫程壽珍的紫砂藝人所製作的紫砂綴球壺,引起了極大的轟動。身在大洋彼岸的這位紫砂藝人剛滿52歲,這位正當盛年的程壽珍聽到這個消息,只是悠然地捋了一下他那灰白的美髯,門下的許多弟子紛紛前來向他祝賀,於是他吩咐家人,從牀下搬出一陶甕封存了30年的老酒,倒在陶罐裏,分與大家痛飲。
他就是民國時期最重要的紫砂藝人之一:程壽珍。
程壽珍也是紫砂發祥地上袁村人。亦有人稱程壽珍是宜興和橋人,太平天國後移居蜀山。和橋自古是個商賈發達的活水碼頭,有“小無錫”之稱。地氣對一個人的成長至關重要,而遷徙則是氣場的替換與互補。程壽珍幼時,即被紫砂名藝人邵友廷收爲養子,這樣的造化並非人人能有。窯場上的人都知道,程壽珍年少即能制壺,凡有次品,養父友廷則嚴詞訓斥。這樣的家學讓壽珍得益匪淺,壺功雖然了得,但童年的嫩肩膀畢竟負荷太重。蜀山腳下,遍地皆匠;壺匠只爲餬口,能將那紫砂土敷衍成壺,換些油鹽小錢貼補生活,便可悠哉樂哉。名利之類,如天上之彩雲,看得眼暈,不看也罷。但程壽珍從小接受的是邵友廷的精英教育。那邵友廷心氣多高,“若不想青史留名,那壺還做個鳥啊?”友廷如是家訓,常常惹燒窯漢子們笑得掉牙。但有一天窯工們在開窯時發現,程壽珍做的一把壺,真的超過了邵友廷。那友廷聞之,呵呵淺笑,揖手而去。
一日,壽珍自謂“冰心道人”。想來程壽珍是受了道家的影響,老子說,萬物遵道。所謂遵道,就是要遵守大道,因爲,最大的利來自順從。從此,“冰心道人”鐫在印上,打在壺底,壺在印在;紫砂江湖上說到“冰心道人”都知道是程壽珍。這枚印章幫了程壽珍的忙,沒有見過面的人一聽這仙風道骨般的名號,都肅然起敬,見了面一看,雖然不那麼仙,但有壺襯着,氣場依然充足的。不過,這時的程壽珍的影響還只在宜興一帶遊弋。
程壽珍真正出道是在上海。有個名叫戴國寶的南京人,在上海開了一家“鐵畫軒”陶器行。這個戴國寶,自己就是一位民間刻瓷高手,以鋼針鏨刻花紋於瓷器,號稱鐵畫,故得軒名。戴老闆的“鐵畫軒”大門對着上海灘,後門通着宜興紫砂窯場。他自己也是個鐵桿壺迷,紫砂的歷代名作,幾乎被他一網打盡。在一份長長的民國壺手名單上,程壽珍的名字赫然在列。這些很少出遠門的壺手們被戴老闆請到大上海,不是來“白相”的,而是按照戴老闆提供的明清老壺照片加以仿製。這些以假亂真的“老壺”流到上海灘上的名伶權貴手裏,就成爲稀世的珍玩。程壽珍在這樣一個平臺上得以大放異彩,是因爲他仿古壺,得古人神韻,壺功又了得,故得戴老闆與衆多壺客賞識。關鍵在於,程壽珍在上海見識了許多真正的古玩精品。清代乾隆、嘉慶以後,金石考據之學盛行,官僚、士大夫階層嗜好古代鐘鼎器物,這種風氣也引入到紫砂壺藝之中,程壽珍深得箇中三昧。那些古玩上的精髓,一不小心就被他融進了壺裏。但無論如何,紫砂的主戰場在宜興,上海最終不是他呆的地方,於是程壽珍又回到宜興來了。
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