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-野豬林印象
-蘇三出了洪洞縣之一
-打店
-蘇三出了洪洞縣之二
-戲曲元素
當今人物畫大家方增先曾對周根寶說:就戲曲人物畫而言,美術史幾乎空白,關良先生開創以水墨形式表現戲曲的先河,好在你沒有簡單的重復———你有自己語言,這一點是不容易的。方增先一語道出周根寶戲曲人物畫的定位和它的難能可貴。 1963年經歷過全套西洋繪畫的基礎課程,又跟隨國畫名師學習丹青,他被分配進入上海博物館,乾著古卷殘片的臨摹與復制工作;上博歲月的十二字訣:『胸臆懷揣典籍,腕底浸潤古意。』從宋徽宗到唐伯虎,單是一卷《清明上河圖》,周根寶一筆不拉臨摹了五遍。十七年後,周根寶被調往文化局的《舞臺與觀眾》報任編輯,親近了舞臺。然而成功之路絕非一蹴而就,中間又橫了一個太平洋。周根寶於上世紀九十年代初遠渡重洋赴美,將他的夢想和世人的期許發酵醞釀至今天這個足以綻放的時代。曾幾何時,他的戲曲人物以寫人寫境,重劇情伊始,亦莊亦諧、不變地囿於舞臺的方寸之間,以及追光腳燈的之上之下。
畢竟窮十年廿年之功,景況發生了驚世駭俗的丕變。在眼前這些賦予創造精神的畫面上,人們終於見識到點線面交錯縱橫的無限張力,其法度仍不失傳統『骨法用筆』的變體和分解;發自古代東方的一股『氣韻生動』與通透的洞穿之力,竟直逼現代西方藝術的新理念。行家並不陌生周根寶借用了西方的利器,那種狂放之構成,和象征當今時代精神的疾速運筆;從中還依稀見到一些熟悉的面孔和身影,諸如:米羅的童趣與符號,馬克的弧形,德·庫寧火花四射的爆發力,以及康定斯基流動的音樂節律等等不一而足———在他的某些極品之中,觀者如聞裊裊清音繞梁,或鑼鼓喧天的鏗鏘之聲;感受到武生重足捶地的震耳心跳,或者舞臺煙塵的騰起嗆鼻;雖刀光閃閃卻人影幻化,時空的突破和穿梭讓觀者陷入一種重新詮釋的抽象,但也許是更為真實的京昆神韻之中。
周根寶憑借早年的傳統功力和日後在西方世界的感悟和見識,厚積薄發、培植他奇花異葩式的戲曲人物畫,可謂長袖善舞、游刃有餘;其繪畫的真實一如舞臺的真實。夏葆元