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日前,國際著名導演詹姆斯·卡梅隆在天津簽約:卡梅隆—佩斯集團(CPG)中國總部將落戶天津。作爲3D大師,卡梅隆還將與天津北方電影集團合作拍攝3D紀實電影《深海冒險》。
不管是國際大導演卡梅隆作爲“技術狂人”,對天津高性能計算機的超算水平豎起大拇指,還是緊接其後,國內最大民營電影發行公司博納影業集團落戶中新天津生態城國家動漫產業綜合示範園,都表明中外影視製作巨頭十分看重天津新技術產業的含金量。正如卡梅隆認爲未來都屬於3D的視覺時代,而他們“選在天津建立中國總部,這裏的新技術產業是重要原因,要藉助天津優勢,推動3D產業快速發展”。
近日,記者在生態城國家動漫產業綜合示範園內,親身感受了國家動漫園公共技術服務平臺,以及天津動漫新技術所帶來的震撼。
一顰一笑一招一式實時3D演動畫
動捕《阿凡達》技術升級版
提起3D電影,首先提及的當然是卡梅隆執導的《阿凡達》,這部再次讓“卡神”名利雙收的“神作”,就是利用了3D立體技術和動作捕捉製作。而在國家動漫園公共技術服務平臺,位於3樓的動作捕捉室,成套系統是平臺團隊受卡梅隆導演拍攝《阿凡達》的啓發,自主研發的一套可以實現實時動作捕捉、實時預監、實時着色渲染的動作捕捉系統。“這也是平臺技術核心的地方之一。”平臺運營部張文喆介紹道,動作捕捉系統主要應用在三維動畫製作、遊戲開發、醫療康復和體育運動數據分析等領域。
在攝影棚,記者首先看到的是實時動捕系統,在層高達9米的攝影棚內,共有12個三腳架、24個便攜式動作捕捉攝像頭。在演示過程中,“演員”戴着帽子,身穿黑色緊身衣,包括鞋子在內,都安裝了多個類似微型發光燈的裝置。在棚外的兩臺顯示器上,顯示兩個靜止的人形卡通形象。“演員”在做動作時,原本靜止的卡通形象立刻活了起來,並且動作與“演員”保持一致。在旁邊一臺立體顯示器上,顯示的則是影像層疊的畫面,此時,通過3D眼鏡,記者在大屏幕上看到的畫面則是一個卡通形象正在表演的3D立體效果,動作和棚內的“演員”同步且完全一致。運營部王言介紹,“演員”身上類似微型燈的東西,實際上是感光點,24個攝像頭分別捕捉這些感光點的反光,生成同步圖像。“兩臺‘小顯示器’其實是模擬人左右眼的成像,大顯示器則是通過軟件合成最終的3D效果。”改變了以往導演需經拍攝、製作、渲染、合成多步後才能看到成片的情況。
據介紹,卡梅隆拍《阿凡達》時,所用的就是相同原理的設備。去年,卡梅隆在北京介紹,他的設備價值1千萬美元,如果中方需要可以出售。而國家動漫園公共技術服務平臺通過二次研發,自主開發出了這套可以實現實時動作捕捉、實時預監、實時着色渲染的動作捕捉系統。 《阿凡達》公映後,解密3D技術的視頻也隨之引發全球影迷的關注。其中,被稱爲“電影史上零露臉”的女主角正是通過動捕系統,將演員的表情進行“移植”——每一個細微的動作都直接轉換到數字角色的面孔上。而平臺這套24個鏡頭的動捕系統,也同樣能夠支持49平方米內兩個人的動作及面部表情。以往製作三維動畫片都是動畫師手調動畫,使用這套系統後,製作動畫片就從手調動畫變成了演動畫,並且導演可以根據實時生成的動畫形象進行修改。平臺內還擁有一個大動捕室,利用美國魔神系統,通過40個魔神光學攝像頭,同時捕捉5000個反光點、6個人同時運動的軌跡,有效捕捉面積達400平方米,還可在全日光下條件進行動作捕捉,不受閃光燈等外界光源的干擾,目前,這是國內最大的動捕室。
王言告訴記者,包括其他設備在內,只要符合相關規定和要求的國內動漫企業,按照相關政策都可以免費使用,所支付的只是人工服務費用而已。“這些設備的利用率比較高。國內很多動漫企業都在逐漸向演動畫靠攏。”
造景特效揮灑絢爛製造多彩視覺世界
渲染觀《與妻書》新山景
據瞭解,在電影《阿凡達》中,爲了達到3D影片需要的標準,光是動畫渲染需要的硬盤存儲空間就超過1PB,要由500塊2TB的硬盤搭建這套存儲系統,超算運用必不可少。記者在超級渲染中心,首先被“超級”兩字所吸引——原來,除了自有渲染集羣外,平臺與國家超級計算機中心合作,利用“天河一號”的超級計算能力——峯值性能達每秒運算1206萬億次——針對動漫行業的需求改造,打造“超級雲渲染平臺”,一期改造完成後,平臺擁有12000顆核心的渲染能力,成爲名副其實的“超渲中心”。
張文喆解釋,通過國家動漫園與天河一號國家超算中心逐步實現光纖對接、技術改造等合作,解決了制約動漫行業高級項目的渲染環節的核心問題,使渲染中心能夠更快更好地完成大型的動漫製作項目。平臺的目標是對2000刀片、近50000核心進行改造,屆時將成爲亞洲最大的實時渲染製作中心。截至2011年年底,這裏已成爲國內最大的渲染中心。平臺參與渲染製作的影片有四部,已贏得了客戶的高度認可。
在審片室,記者看到技術人員張煒正對一部宣傳片調色操作。記者看到的調色,是“上色”、“改變顏色”的同時,注意到光效果、陰影效果和表面紋理效果的立體操作。張煒介紹,其實影片剛拍攝出是灰濛濛的,需要通過後期製作給其“增色”。“不但要按照相關規定數據對影片‘着色’,還需要根據導演的需要,改變原本色彩。”他舉例說道,導演可能需要某些鏡頭是老照片的感覺,這就需要所謂的“做舊”;而審片時,若演員的藍色帽子需要換成紅色,這就需要通過軟件捕捉帽子,全部換成紅色。在近期剛剛上映的由佟大爲、許晴主演的影片《與妻書》中,平臺就參與了部分特效製作。記者在演示設備上看到,技術人員通過軟件給一座沿海的山層層加高,“最後的渲染製作,就是把造山的石頭,由一塊、一堆的圓,變成真實效果。觀衆在影片中看到的山景,就是通過特效及渲染製作出來的新山景。”據介紹,中心同時可應用於環藝、產品設計、建築表現、BIM等對圖形圖像的高速渲染數據量的大批量和高質量都有嚴格要求的行業。 (下轉B02版)
本版攝影新報記者崔躍勇
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