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唐達天
唐達天,官場小說名家,先後著有《一把手》《二把手》兩部官司場小說,均創造了銷售奇跡,一舉佔領官場小說領域的前沿陣地。《一號人物》是唐達天『領導』三部曲的第一部,集官場、懸疑、偵破為一體,是官場回歸文學的又一力作。誰是一號人物?他們如何掌控全局?他們怎樣駕馭形勢?本書不僅是當下生活的現實翻版,更是一個巨大的社會隱喻。
記者:《一號人物》是您的最新作品,與之前的作品相比,有哪些特點?
唐達天:本書是我的另一種小說寫法,也是一種新的嘗試。我將官場、商戰、偵破、懸疑、推理融為一體,情節緊張,節奏明快,讀起來真有點驚心動魄的意味。故事以一場看似偶然的車禍為引子,刑警隊為了追查幕後的『保護傘』,開始了一系列正義與邪惡的生死較量。
全書以『尋找』為主線:有人在尋找後臺,有人在尋找那個尋找後臺的人,尋找與反尋找之間的明爭暗斗,構成了這部小說的精神內核。
其實,現實生活中的你我又何嘗不是在尋找?尋找朋友,尋找仇人,尋找工作,尋找金錢,尋找想要的東西。人的一生就是一個尋找的過程,所不同的是,有的人找到了他要尋找的東西,有的人尋找了一輩子,還是沒有找到。
尋找是一個過程,人生的好多精彩片斷都發生在這個過程中。這部小說的核心價值就像一個寓言,讓看小說的人在看的過程中也找到了自己。
記者:《一號人物》是『領導三部曲』之一,這三部之間有怎樣的聯系?您最希望帶給讀者的是什麼?
唐達天:這三部小說雖然冠名為『領導三部曲』,後兩部分別是《二號人物》和《三號人物》,但故事與人物卻是相對獨立的,這樣便於讀者閱讀與購買,不受故事和人物連續性的影響。這三部作品又都有一個共同的特點,就是力圖撕開人物靈魂深處最隱秘的一角,令讀者走進人物的心靈深處,並將官場中最深刻、最鮮為人知的東西呈現給讀者。不僅要揭示出社會轉型時期現行制度下的各種矛盾衝突,更要引導人們去思考,去認識,如何從靈魂的殘缺走向靈魂的完善,如何在政策法規的執行中,在政治體制的改革中,防微杜漸,完善機制。在通往天堂的路上,有太多迷路的理由,每個人都需要一個指南針。但願我的這些小說,能起到指南針的作用。
記者:在您看來,官場文學和其他現實題材文學相比,對社會產生影響的本質差異在哪裡?
唐達天:其他小說重在文本意義,官場小說重在現實意義。許多作家非常排斥現實,排斥當下,稱文學要遠距離地思考,要冷卻生活後再寫。我不排斥也不贊成他們的這一觀點。如果文學都像他們說的那樣遠離現實,至少說文學會喪失應有的熱情與關懷。我對官場小說的喜歡,主要是我對當前社會與現實關注的結果。因為我在思考這些問題的時候,總想把自己的許多思考,包括對人性、社會體制、個人在社會中的作用等思考,通過小說的形式表現出來,至少為決策者和執行者提供一些有價值的思考,也為讀者打開了一扇認知社會的窗。
記者:據說官場小說每年都要出版百部以上。您怎樣看待同類作家的作品?如何看待官場小說在當下文學格局中的定位以及未來走向?
唐達天:官場小說的同類化、復制化早已泛濫成災,有的作品僅僅停留在揭秘爆料的層面,或者成了貪污和性的展覽館,以此來吸引讀者的眼球,這樣的作品遭到詬病也是正常的,視其為通俗讀物也未嘗不可。當然,我們不能一概而論,官場小說中也有真正的好作品。作品的氣質,說到底就是作家的氣質。由於每個作家的個性不同,創作的文本也不一樣,有的偏重於矛盾衝突,有的偏重於官場生態,有的偏重於紀實,還有的偏重於實用性,其中不乏精品。官場小說能不能火下去?如果沒有政策上的限制,僅憑文學規律來判斷,它還會火下去。文學是現實的反映,只要官場還存在,只要腐敗一天不根除,只要時代在日新月異地發展,反映這類生活的文學作品就有它存在的價值與理由。
記者:能否說說近些年您的創作感想以及《一號人物》之後您的創作計劃?
唐達天:這些年來,我寫得很辛苦,也很快樂。我除了寫過《一把手》《二把手》系列官場小說外,還寫了《沙塵暴》《偷心》《創業狼》等多部小說。『領導系列三部曲』修訂完稿後,我打算寫一部充滿理想主義色彩的官場小說,力圖通過我的小說,給政治注入神性,給現實注入靈性,給官員注入德性,給社會注入理性,一掃以往官場小說中的陰冷與潮濕,給人以陽光與溫暖,信心與力量。