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記:如今,很多作家出版小說,動靜不大,改編成影視劇一播,立馬火爆。你怎麼看這種狀況?
尤:其實莫言那一撥作家,《紅高粱》等作品大家很認可,後來出了電影,小說和影視劇的影響都很大。必須承認,電影對作家有強勁的推力。現在的情況,恐怕作家的出發點和以前不太一樣,以前就是寫文學作品,寫好了願意拍就拍。現在很多人寫之前就考慮到改編問題了,成了一種寫作策略。
記:現在網絡小說競爭激烈,網絡作家的創作強度驚人,一天寫上萬字那是家常便飯,甚至有一天碼出5萬字以上的。你寫長篇時,一般每天寫多少字?
尤:我至今不習慣用電腦打字,以前我寫在紙上再抄出來,後來就請人打字,我對着打印稿,再改兩遍。在寫《百合的江湖》時,我的正常速度是每天2000多字。
對於這些一天寫幾萬字的年輕網絡作家,我表示欽佩。我覺得,這種超高強度的寫作,一方面需要體力,另一方面也要靠才華。這本《百合的江湖》我寫了一年多,寫完感覺很疲憊。寫傳統的小說是很苦的,情節怎麼發展,故事怎麼演變,人物怎麼成長?很容易穿幫、犯錯。
網絡寫手一天幾萬字,和打字員的速度差不多,在網上幾百萬字地連載,在我們看來是不可思議的。這樣的作品,即便有模式可以套,也一定會暴露很多問題。
從作家自身來說,這種嚴重透支的寫作方式不該贊同。魯迅是個文學天才,一週就可以寫10多萬字,但他從來沒寫過長篇。要有個限度,不要勉強自己。
記:現在,有一些商業化的作家,背後有一個團隊來運作的,會在短期內推出大量作品,賺快錢。
尤:“集團”寫作?要真是這樣的話,那像我這樣的懶散的、沒有計劃的作家必定是被淘汰的命運,你怎麼能比得過那類寫作巨無霸?只好早早歇菜。
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