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中國曾經出現過多少漫畫人物,相信誰也說不清楚,但中國沒有一個漫畫人物是長壽的這倒是事實。從三毛、老夫子到孫悟空、哪吒,你看有那個活過了20年?開放改革後外來的一休、阿童木、忍者龜也不算長命,但在版權並不健全的情況下,他們也賺足了眼球和鈔票。還是美國人厲害,無論是米老鼠或變形金剛,賺足了金錢如今還都活著。在上世紀80年代,廣州也有兩個漫畫人物曾經紅極一時,他們叫樂叔和蝦仔,典型的廣州草根形象。可惜早在十幾年前就消失了,之後,只見一眾參與創作的寫手和畫手圍繞著版權狀告法庭,雖然最後法庭都有定論,但樂叔和蝦仔始終未能復活。說句大實話,廣州人並不關心這裡面的名分糾紛,但對伴隨他們成長的這一老一少始終有份屬於他們很深的感情。『樂叔和蝦仔』一共發表了600多期專欄,只在《周末畫報》上發表,每周一次。要知道,當時的《周末畫報》漫畫專欄有30多個,最終居然只有『樂叔和蝦仔』能給廣州人有集體反響和回憶,確實厲害。讓『樂叔和蝦仔』的走紅自然是他們根植於廣州本土的文化,讓『樂叔和蝦仔』死亡的自然是版權歸屬問題和歷史的局限。記得廣東省委書記汪洋剛到任時,曾對一份要復活『樂叔和蝦仔』的報告有過正面的批示,大型研討會開過之後,我還是看不到『樂叔和蝦仔』有任何蘇醒的跡象,反而到後來,我倒看到了同是廣州本土創作的喜羊羊走向了全中國。在回應『樂叔和蝦仔』創作團隊中人有關版權歸屬爭紛時,我曾說過:我不大關心『關門打狗』,反而對『咸魚翻身』懷有期待,也希望這是廣州正面的聲音。如今,操作漫畫人物品牌成長的方法已經很成熟了,版權的歸宿已有結論,缺的就是靠山和奶媽。敢問廣州市長,你願做靠山嗎?懇求廣州的大企業,有誰願意當這個奶媽?如果家鄉的父母官都放棄了他們,他們又沒有奶吃,這對老少要麼出走,要麼死掉算了。但我和廣州人民,還是樂見其成。