|
||||
筆洗《金雞報曉》
福美瓶
益壽瓶《雲蒸霞蔚》
石榴尊
中國陶瓷藝術大師晉曉瞳談『曲高和寡』創作之路:柴窯鈞瓷重塑古老靈魂
從唐朝的花釉瓷肇始萌芽,到元末因戰爭災荒而窯毀人亡——在鈞瓷的生命歷程中,北宋末年,禹州古鈞臺下,它曾達到自己最輝煌的頂峰:既以鬼斧神工般幻化的釉色大大超越前人,又以沈穩內斂如玉般的質感令後朝歷代的匠人望塵莫及。北宋鈞瓷這獨特的風貌究竟因何而成?它真的如同歷史長河中乍現的曇花,再無重現之日嗎?
在神秘的技藝斷代七百年之後,鈞瓷的故鄉,晉氏鈞瓷掌門人晉曉瞳做了一個決定:拋卻現代化的設備,力圖全面復原宋人當年的工藝,於柴木裊裊燃燒的火焰之中,去追尋鈞瓷最古老的靈魂……
文/圖記者金葉
從氣窯到煤窯:小小煤窯燒出天價鈞瓷
晉曉瞳的父親晉佩章,在鈞瓷界是位舉足輕重的人物,是老老少少的禹州人都尊敬有加的『鈞瓷泰斗』。
上個世紀八十年代末、九十年代初。迷惑世人千年的『窯變』之謎剛剛被『破解』,液化氣窯也開始大范圍普及——原來,神鬼莫測的『窯變』不過是氧化銅在燒成過程中發生的物理化學變化,而只要施以合理的化學配方,置於溫度氣氛穩定的液化氣窯中,只要不到九個小時的時間,整整一窯紅彤彤的『鈞瓷』就可以誕生了。在那個紅紅火火的年代,這種千人一面的『解放鈞』迎合了中國人對『紅』的喜好,卻也讓鈞瓷丟掉了『窯變』無雙的真正價值所在。
在這股『科學化大生產』的洪流之中,晉佩章默默地逆流而上。他在自家庭院裡支起小煤窯,決意燒制『古典鈞瓷』,而晉曉瞳就成了父親身邊的得力幫手。和爐內氣氛均勻的氣窯燒制相比,物理化學反應更加復雜的煤窯燒制顯得極為艱難。燒出來的東西,經常不是灰黑,就是流釉。但是,偶爾出來的幾件精品,卻又美得令人目眩。
這小小的煤窯裡,誕生的最著名的作品或許就是《富士霞光》。那是一個天青釉雞心盤。盤下部的圖案像一座流光溢彩的山,上部則仿佛有雲蒸霞蔚。右側上方,有一點雞血紅,宛如一輪太陽。『父親覺得這盤子的窯變效果不錯,就放在家裡欣賞把玩。有個朋友來家,特別喜愛,給取名「富士霞光」。父親覺得他真心喜愛,就說要送。人家覺得不好意思,把當時兜裡僅有的七十幾塊錢留給了父親。』
一年之後,香港的朋友寄來了這件作品拍賣前留下的一張圖片,並告知:這件作品在香港的拍賣會上,被一位日本收藏家以300萬港元拍得,轉贈給了當年日本的明仁皇太子,入藏日本天皇宮中。
人們後來把這故事當作傳奇。傳到晉佩章耳朵裡,他只是『嘿嘿』一笑,根本不當回事。
從煤窯到柴窯:重拾斷代七百多年的柴燒方法
上世紀六七十年代,月工資『高達』八十多塊錢的『富人』晉佩章卻是個遠近聞名的『月光族』,因為他人很大氣,錢都用來做燒窯實驗以及請人喝酒吃飯了。晉曉瞳因此想自立門戶,他說:『我當時也四十歲了,眼看自己的勞動養活不了一家老少,心裡很不是滋味,就一心想自己出來弄個廠。』除了這個理由,還因為他想搞清楚一個謎團。
晉曉瞳發現,從神垕當地的考古發現來看,鈞瓷在北宋發展到鼎盛時期,當地大多數都是小型的雞窩窯,窯坑或附近都會有柴燼存在,這說明當時的北宋匠人,不是在用煤,而是在用柴燒制鈞瓷。晉曉瞳自己是窯工出身,各種鈞瓷燒造工藝,他都經歷並實踐過,除了柴燒。煤窯燒出來的鈞瓷雖然有令人驚嘆的『窯變』,但和宋朝的傳世鈞瓷相比,他總覺得不太令人滿意。『宋鈞瓷似乎更加滋潤、厚重,似玉非玉、勝似玉。我想:這會不會正是柴窯所造就的特質呢?』
然而,柴窯燒制的方式畢竟已經斷代了七百多年,柴燒的成本又極高。這種仿若『燒絲綢取暖』的舉動,令許多人都為晉曉瞳捏了把汗,連父親都不支持他這樣去做。
晉曉瞳卻主意已定。而令人驚訝的是,他只用了一年的時間就燒制成功。『東西一出來,我自己都驚呆了,因為柴窯將鈞瓷的「窯變」之美淋漓盡致地表達出來了。』
為何柴窯的『窯變』會比煤窯更美?晉曉瞳解釋說,柴窯裡磷的揮發成分對鈞瓷的釉面形成一定的沁潤作用,由此形成一種玉的質感。而煤窯裡有硫,在陶瓷生產中硫是一種有害物質,會在釉面上形成類似豬毛孔一樣的空洞,影響瓷器的光潔度。
晉曉瞳說,從見到柴窯鈞瓷成品的那一刻起,他就深深『陷了進去』。如今,一百件出窯鈞瓷中可以挑出二十件滿意作品,晉曉瞳對這個出窯合格率已經十分滿意。
燒柴的成本如此之高,而且在環保上也說不過去,所以晉曉瞳現在改用煤礦上回收的廢舊坑木來燒制。
柴窯之路多寂寞但精品價格五年漲了七八倍
一年到頭,晉曉瞳的柴窯裡,會產出近千件鈞瓷制品,但是窯變的工藝特征決定其中80%以上都是一出窯就被砸掉的次品,剩下不足200件精品。而其中能讓晉曉瞳認為是無雙的孤品的頂級之作,一年不過只有3到5件。
和全國其他的陶瓷大師們相比,這個數字是個相當保守的。但晉曉瞳不覺得少,他有個心願:讓自己做的鈞瓷能夠成為後人無比珍視藝術珍藏的珍寶。『哪怕只有幾件作品得以永恆流傳,也是藝術家的生命在延續。』他想追求這種永恆感。
哪怕這樣的追求,是要以犧牲當下的一些經濟利益為代價。
晉曉瞳告訴記者,目前神垕做鈞瓷的有一二百家。其中做煤窯的少,做柴窯的更少,兩者加起來不到總數的5%。
2008年,晉曉瞳的單件作品最高價位也就是3萬元左右,而這兩年,一件已經能賣到一二十萬元。在寂寞的柴窯之路上奮戰多年,他的作品終於開始引起越來越多藏家的重視和喜愛。但他並沒有因此加快創作的步伐。用柴窯這種古老的方式做鈞瓷,急不得。『我很喜歡現在自己的這種創作方式,因為在保證生活沒問題的前提下,可以充分體會做鈞瓷的樂趣。每次開窯,看到作品的誕生,那種愉悅難以言表……此種快樂是金錢買不到的。』
大家簡介
晉曉瞳,當代著名鈞瓷藝術家,河南省禹州市神垕鎮人,1963年元月出生於鈞瓷世家,高級工藝美術師,非物質文化遺產技藝代表性傳承人、當代鈞瓷柴燒工藝恢復與開拓者,中國工藝美術學會會員、中國陶瓷藝術大師、河南省工藝美術大師。數十件作品被外交部、國家博物館、故宮博物院、中國文聯、英國珍寶博物館等重要機構收藏。
專家支招:
鈞瓷的保養和清潔
鈞瓷鑒賞家、聚藝畫廊經理陳國強介紹:
1.鈞瓷是易碎品,在保存時應注意防震、防擠壓、防碰撞。最理想的儲存方法是把鈞瓷放在用海綿或泡沫襯墊的囊盒裡,最好不要把兩件鈞瓷放在一起;如果非得放在一起,中間一定要用泡沫隔開。如果要陳列的話,瓷器底部可粘貼硬度高的泡沫墊,最好是放在固定的堅實的木架子上。
2.鑒賞鈞瓷時雙手應該保持潔淨和乾燥,最好把戒指等硬物取下,注意不要碰撞,不要互相傳遞。同時,鈞瓷的分量很重,器型大的瓶、尊移動時,應一手托住底部,一手拿住脖子,以免使原來拼接起來的兩節脫開。有雙耳的瓶、尊裝飾等,在取放時不能僅提雙耳,以免折斷損壞。
3.在取放人物塑像類鈞瓷時,須注意當心塑像的須發和手指部分,這些部分最纖細突出,極易損壞。
4.手拿鈞瓷的大盤、大碗時,一定要雙手捧握,忌用單手拿盤、碗的一邊,以防斷裂。
5.在洗刷清潔時,一般的污漬可以用鹼水或肥皂、洗衣粉清洗,再用淨水衝淨;要控制好水溫,以防冷熱水的交替使鈞瓷發生爆裂。對於頑固污漬可以用棉簽蘸上白醋擦洗浸泡,再用牙膏軟毛刷擦洗。
6.日常保養可用一塊乾淨的濕布擦拭鈞瓷,用柔軟的刷子除去鈞瓷上不易擦到的縫隙灰塵。