-商艷燕

　　女性寫作，在新時代已成為很普遍的事情。縱觀我們的文化歷史，李清照、朱淑真，留下千古佳話，及至近代的丁玲、冰心、張愛玲、石評梅、林徽因，各有千秋，再至三毛、瓊瑤、席慕蓉、張潔、畢淑敏、王安憶，誰不是成就滿滿？再看看現在活躍在文壇上的女子們，顏歌、西門楣、盛可以、巫昂等等，也絕不是浪得虛名。而這也足以證明了，古來以『無纔便是德』約束女性的舊禮教，早已成為歷史的裹足布，女性在文學之路上與男性的差異將越來越小，女性文字的力量使得女人以真實的身份面對著文學。

　　鐵葫蘆圖書館的《代表作·新女性》一書中匯集了十位七零或八零後實力派女作家的作品，全部是作者自己認定的最滿意的短篇小說，故稱之為『代表作』。

　　引用本書編選中所提到的一句話『衡量作家的唯一標准是他的作品』。書中十位女作家，均以飽滿的寫作姿態向我們展示了她們的文學功力，各有千秋的寫作方法，頗有蘊意的文字內涵，貼近現實的寫作態度，都足以證明她們帶來的將是一場文字盛宴。

　　拋開十位女作家曾獲得的種種殊榮與成就不談，只說書中每個人的作品。十位女作家的實力實在是不分伯仲，所以我以為十位女作家的作品排序只是出版方的意見，與讀者自己心目中的喜歡程度無關。

　　西門楣的《親愛的史密斯》被安排在了第一位。作者以男性的身份出場，送女朋友小貝出國，他也沒有讓自己的單身變為空白，但也沒有徹底地放縱，想起久不聯系的小貝時，她的頭像在電腦那邊顯示了『脫機』狀態。意味深長的一句話，表現了愛情男女在距離中的漸行漸遠。

　　盛可以《缺乏經驗的世界》以完全的心理描寫手法，展現了一位中年女『作家』在旅途過程中與一對年輕男女同行，面對年輕男子，內心百轉千回，青春不再，然而愛的光永遠不滅，哪怕是一個眼神，都是一場風暴。或者這也是所有天下女人的致命傷。

　　很喜歡巫昂的《比爾·蓋茨的禮物》：一個叫以千計的作家，在寫作中創造父母妻子兒子，煩了就把他們都寫到另一個世界裡去，當然他也可以寫出一個叫『墨子』的朋友，還能寫出一個叫『比爾·蓋茨』的人給他們送來五億的支票。當然取出錢來是不容易的事情，孤獨與無聊中的以千計在想像下一個人的禮物。這種寫作手法充滿了幻想的味道，但也影射著作家們的生活，或如富翁或窮困潦倒，都是一支筆裡的大千世界。

　　任曉雯的《陽臺上》則透著塵世的悲涼，張英雄把拆遷過程中父親病故的罪過都推到工作人員陸志強的身上，懷著復仇的心等待，他窺探著陸與女兒的生活，但是結局讓人出乎意料，陸的女兒只是個弱智，他下不了手。恨錯了人，被蹉跎的日子。

　　葉揚的《三人晚餐》關於愛情，卻透著真實的蒼涼。談不上青梅竹馬，只是慢慢長大，但現實太諷刺，想要過好日子的女孩子，得不到一點點生活的恩賜，成為了別人眼中的『精神病』。

　　喜歡顏歌，這位一直在默默寫作絕不喧囂的女作者，在《白馬》中展示給我們一個凌亂的世界，表姐被生活同化，爸爸與大姨的隱秘往事，而她，眼前總是出現一匹白馬，叫雲雲的女孩與別人不同嗎？

　　女作家們筆觸盡管細膩，但卻隱隱地折射出凌厲與尖銳的目光，她們溫情的敘述遮不住內心對於現世的觀望與諷刺，也遮不住女性對人性特有的悲憫與柔軟。衡量作家的唯一標准就是他的作品，所以出版方敢於在書的扉頁上如此自信。

　　商艷燕