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賈平凹的作品深受大家喜愛,一個很重要的原因就在於他不寫虛的,以實寫虛。比如寫《商州》系列,他重新回到那裏,一個村一個鎮地去探尋,寫《高興》的時候他去拾荒者那裏跟他們一起吃飯聊天。這種“實證”式的寫作在今天的作家中越來越少了。這也是賈平凹的一個“笨”功夫。
“一部長篇寫完之後,我去鄉下跟農民交談。和農民交談的時候,最好不要帶個筆記本,就是拉家常。我和人對話交流這個能力不強,不大跟人說話,我會自己拿眼睛看。我當時的經驗是,我白天願意見誰就見誰,晚上回到自己的地方,就開始記一天發生的事情。但絕對不記故事,只記細節。比如,描寫今天看到那個山啊、那棵樹啊,有感覺的、好的句子,都記下來。這個工作做了幾十年吧。所以,我這個筆記本里大量的都是這些東西。”
賈平凹認爲,蒐集素材實際上就是蒐集細節。“能不能講故事,就看會不會講細節。”因爲故事情節坐在家裏都能編出來,如果真實故事沒有細節來支撐它,別人都以爲是胡編亂造的。但如果你的細節真實,胡編亂造的一個故事,別人倒願意相信你。他拿《紅樓夢》舉例,“你說曹雪芹經歷過,可能有一部分,但不可能經歷過大觀園種種場景。他把許多東西虛構了,但那些細節卻讓讀者相信確實有那麼一個園子。在我的概念中,文學作品就是把謊言變成真實。”
除了細節,另外一個很重要的還有情感上的積累。賈平凹講了一個故事:在他寫《高興》的時候,跟一個畫家朋友去拾荒者家裏聊天。那個地方是西安郊區,垃圾堆非常壯觀。拾荒者家裏臭味很重,到吃飯的時候,他的朋友扛不住出去自己吃了,而賈平凹留在那裏跟他們一起吃。“只有粥,沒有菜。他們在粥裏放了點鹽,就那麼吃。給我的筷子,兩支還是粘在一起的,上面的油沒洗乾淨。我也不好再拿去洗,想着人家能吃,我也能吃,大不了吃些細菌。”
他說自己不愛到大都市來,開會要穿正裝,要跟人應酬。他反而喜歡去鄉下,那裏很自在、輕鬆,可以看到你不親自去就無法想象的真實場景。“與現實生活保持聯繫,就永遠有寫不完的東西。”
總策劃:楊興鋒張東明
總監製:陳廣騰姜暉
執行策劃:陳志李賀蒲荔子