|
||||
記:被倪匡贊爲“金庸之後最偉大的武俠小說”的《城邦暴力團》,在大陸出版大約一年,銷量10萬套,是目前你在大陸賣得最好的作品。這部書裏,你把江湖、綠林、暗戰、俠義等武俠元素統統移至臺灣現實社會。你是想改變一下傳統武俠小說的寫法嗎?
張:武俠小說在金庸之後彷彿沒有發展的餘地,但武俠小說可以有另外的可能性,過去武俠小說的世界是虛擬的,既要結合歷史,又要抽離歷史。我把小說中的寫實主義和寫實情境放了進去,加入新的細節,就是要寫點和傳統武俠小說不一樣的東西。
其實,現代都市存在着看不見的武林。江湖就是現實。
我在《城邦暴力團》“楔子”裏說:這些個神奇的、異能的、充滿暴力的世界——無論我們稱之爲江湖、武林或黑社會——之所以不爲人知或鮮爲人知,居然是因爲它們過於真實的緣故。
記:你對新武俠的發展怎麼看?
張:其實,現在看武俠小說的人並沒有在減少。金庸古龍還是有他們的讀者,並且是很大的讀者羣。現在所謂的“新武俠”只是多了別的價值觀念,更加豐富了。不過,金庸的武俠可以說是系統龐大,現在還難以被人超越。也就是說,現在沒有人會說我要去寫個武俠,並且是知道自己最多也就是位居第二的情況下,還要去寫。
記:那麼,你寫武俠小說的底氣在哪?
張:我想說,有沒有一種可能性,能把武俠裏這些偉大的俠客們,這些不管是劍術高強或者拳術高強的人,拉到隔壁來,甚至拉到我住的房子裏來,僅此一念。
記:你的聲音非常好聽。馬家輝說,有一次跟你在臺北打車,一上車的時候,司機不太禮貌,冷冷的,但是你一開口說,司機的眼睛就亮了。因爲你在臺灣做的電臺節目非常的火,所以,一聽到你的聲音,司機就說“你是說書的張大春嗎?”
張:哈哈。我只是個假說書人,就是在電臺裏面,拿一本書。
臺灣早年有非常典型的說書人,在大概1950年代到1960年代,還可以看到一兩位。但是本世紀開始,幾乎聽不到他們的聲音了。
我的經驗是:大部分時間,講自己寫的東西。我最早一開節目的時候講的就是《城邦暴力團》,那時候還沒有完全寫完,等到我把前面的40萬字講的差不多了,後面20萬字也差不多寫完了。