◆陳唯正每年拜魯伊特瓦格納藝術節上，《尼伯龍根的指環》和《帕西法爾》兩部作品必演其一。《帕西法爾》是瓦格納一生的最後一部作品。這部被瓦格納稱爲“舞臺祭祀劇”的作品，是瓦格納爲藝術節劇場量體裁衣之作，在這裏上演有其特殊意義。

　　瓦格納藝術節上，自2008年至今5年來上演的《帕西法爾》是挪威導演赫爾海姆(StefanHerheⅰm)的製作。五年內赫爾海姆反覆修改，精益求精，使之成爲一部經得起時間考驗的精品，得到觀衆和評論界的高度讚賞。8月11日我在現場觀看的那場《帕西法爾》演出，在全世界很多電影院進行實況轉播，並在德法聯合經營的電視臺Arte作免費高清延時實況轉播。同時這場演出的高清視頻DVD和藍光碟也將出版發行。在此筆者強烈推薦。

　　在這個製作中，導演赫爾海姆將瓦格納這部絕唱置於德國近代史的背景中，還將瓦格納家族與拜魯伊特藝術節投入其中。他運用大量高科技舞臺技術，將人物進行分解、重疊，讓時空不斷轉換、組合。劇中的場景無不體現導演涓涓流淌的無盡思源、嚴絲密縫的邏輯體系、豐富宏大的想象空間：“聖盃堡”是瓦格納故居旺弗裏德別墅的變形；魔法園主克林索以人妖裝束出現；愚人帕西法爾射殺天鵝的場景被演化爲射殺自己等等。在進入全劇尾聲時，德國國徽被聖盃中的紅色液體淹沒，並被一個地球鏡子所代替——整個觀衆席被反射於舞臺上的地球鏡子之中——這裏導演不僅把全球化的發展趨勢展現出來，而且將來自世界各地的拜魯伊特的觀衆投射於歷史的敘事之中。

　　騎士谷內曼茨是劇中演唱量最大的角色，由韓國低男中音Kwangchu1Youn扮演。他的嗓音柔和高貴，句法細膩優雅，演唱之美堪比當年德國男低音巨匠庫特·摩爾。年輕的瑞士指揮家約當(Phⅰ1ⅰPPeJordan)也是巴黎歌劇院的藝術總監，第一次在拜魯伊特藝術節登臺。他採用流暢的節奏，突出音樂的色彩性，不負衆望，非常出色地完成了任務。雖然部分段落的樂器平衡有些不足，但這實在要靠在這個特殊劇場的經驗積累來得到解決。如果多指揮幾年，相信他能得到更加精美的音樂混響。

　　這個製作結束後，我們更期盼下一次的《帕西法爾》。據藝術節透露，2016年的下一個《帕西法爾》中，福格特將出演帕西法爾。

　　去年9月18日，我在新民晚報“音樂音響版”撰文介紹了優秀的德國男高音福格特(K1ausF1orⅰanVogt)。恍若千樹萬樹梨花開，當今國際歌劇舞臺一改十幾年前優秀男高音奇缺的狀況，忽然間羣星燦爛：羅西尼歌劇曲目出現了一大批以佛羅萊茲爲代表的擁有非凡花腔技巧的輕巧型男高音；意大利、法國浪漫歌劇中出現維拉鬆、卡利亞、貝夏瓦等傑出的抒情男高音；此外還有演唱能力涵蓋抒情、戲劇曲目的德國全能男高音超級明星考夫曼。

　　而金髮碧眼的北德男高音福格特以一個反傳統的嶄新的聲音造型：純淨無瑕、抒情通透的嗓音，乾淨準確的詞語表達，曾經塑造了一個不食人間煙火的日耳曼騎士羅恩格林。他的出現恰如天使橫空出世，爲燦爛的男高音星空再添一顆耀眼的明星。今年他在《羅恩格林》中又有了新的進步。一般而言這類鮮嫩清新的嗓音隨着年齡的增長，在贏得了力量的同時，會發鈍發暗。但是福格特在得到力量的同時，贏得了更多的色彩和光芒。

　　今年《羅恩格林》演出結束後，在演員謝幕時，福格特一出臺，觀衆們便從座位上雀躍而起，歡呼喝彩。(在歐洲，人們不會輕易起立鼓掌)當男女主角共同謝幕時，女高音歌唱家達史突然轉過身，對福格特深深鞠躬，表達自己對同事的讚美與祝賀。可以說，福格特此時達到了事業頂峯，他演唱的羅恩格林將被載入史冊。歷數歐洲歌劇舞臺歷史上出色的羅恩格林扮演者，人們會舉出丹麥人梅爾修爾、德國人佛克爾、匈牙利人康雅、德國人賽費特等，而福格特無疑將在這個藝術的衆神殿堂裏贏得一席之地，比肩於這些偉人。(完)