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蘆葦是《霸王別姬》的編劇,他與陳凱歌、張國榮都有過合作。
蘆葦曾爲《白鹿原》寫了七稿劇本。
著名編劇蘆葦講述《白鹿原》10年拍攝幕後
並坦言以時下電影人狀態——
《白鹿原》
最好擱置起來,別拍
《白鹿原》歷經重重波折終於上映了,曾爲《白鹿原》寫過七稿劇本的著名編劇蘆葦講述了歷經10年拍攝的幕後,雖然王全安的《白鹿原》用了蘆葦所寫劇本的情節,但蘆葦並不願在編劇中署上自己的名,他坦言:“雖然用了我的東西,但因爲精神氣質不是我的,不是我心目中的《白鹿原》。”同時,蘆葦表示:“按照中國電影人目前的狀態,最好還是擱置起來,不要拍,不要糟踐了這個題材。”
電影版《白鹿原》:散亂無章,指向不清
編劇蘆葦是看過最初220分鐘版本的《白鹿原》,他的評價是看電影和看劇本的感受一樣,散亂無章,指向不清。
蘆葦還表示對《白鹿原》的評價也是看活不看人,批評《白鹿原》的質量也是基於這個原則。他說道:“我通過看王全安的劇本,知道了他對《白鹿原》的理解水準的程度,我們平時討論是務虛的,但是說一千道一萬,不如看他一稿。我看了劇本之後,單從劇本的創作水準判斷,對他做導演還是打了大大的問號。我覺得王全安的劇本,情節散亂,人物衆多。我反覆強調劇本不能超過7個人,但是在他的那稿里人物很多。其實這部電影,只要白嘉軒、鹿子霖兩個角色成功了,電影也就能夠撐起來了。”
同時他也不認同王全安拍攝《白鹿原》的手法,他說道:“我覺得《白鹿原》是正劇、悲劇、情節劇的類型,但按王全安的老路子,以紀實片的風格、鏡頭語言來拍,必然超長。《霸王別姬》的內容,時間跨度一樣半個世紀,爲什麼《霸王別姬》能剪進去,但《白鹿原》兩個半小時肯定剪不夠,三個半小時的長度肯定不行,影響排片和票房。這是他思想上沒有做好準備。”
王全安與導演人選:
不會因《白鹿原》失色,而否定王全安
2002年,西影廠開始準備拍攝《白鹿原》,並委任蘆葦爲編劇,從2003年到2007年,蘆葦總共寫了七稿劇本。“大概是2005或2006年,陳凱歌有次來西安,我請陳凱歌到西影廠,談《白鹿原》拍攝一事。當時陳凱歌說,時機不合適。在2006年、2007年,我找到了張藝謀。當時他正在拍《黃金甲》,張藝謀也是陝西人,是在這方水土上長大的,另外我和他合作過《活着》,當時他對《白鹿原》很感興趣。後來他一直在等北京奧運會的消息,如果那邊沒落實下來,他就會來拍攝《白鹿原》,後來他被確定爲北京奧運會開幕式導演,上《白鹿原》的事就又擱置了。”
而王全安從2009年開始籌劃《白鹿原》,蘆葦表示:“他從沒有和我聯繫過,連一次電話都沒通過。奇怪的是,他還是我推薦出來的導演。”原來王全安還在北京北漂的時候,蘆葦在朋友童小風的介紹下,說服西影廠用60萬元買下王全安作品《驚蟄》版本;接着又推薦王全安爲《白鹿原》的導演,而在2005年《白鹿原》進行不下去的時候,蘆葦又舉薦王全安拍了《圖雅的婚事》。
說到對王全安的評價,蘆葦表示:“我覺得王全安拍《白鹿原》不適合,拍《圖雅的婚事》適合。《白鹿原》的電影類型是正劇悲劇,《圖雅的婚事》是紀實類型的家庭倫理劇,它的規模要比《白鹿原》小得多。王全安的長處在於能勝任紀實類型的電影表現手法,但不適合拍《白鹿原》這類正劇悲劇。當然不能因爲《白鹿原》的失色,就否定了他的其他才華。”本報綜合報道
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蘆葦是誰?
他是《霸王別姬》、《活着》、《圖雅的婚事》的編劇。《霸王別姬》是什麼?是迄今爲止唯一一部拿了金棕櫚的中國電影。《活着》是什麼?是張藝謀美譽度最高的電影,是幫葛優拿下第一個華人戛納影帝的電影。《圖雅的婚事》是什麼?是幫王全安拿到柏林銀熊獎的電影。