|
||||
我們總是期待着表現當下的作品。
尤其在中篇小說的創作中,傳統的路數,就是把生活中的柴米油鹽,用你最熟悉的方式,平實、細膩地真實呈現。另一種,則是帶入藝術加工,與生活保持着一種間離關係。
顯然,郁達夫在小說的創作中,更傾向於後者,而評委在中篇小說的評審中,也更在意一種“藝術品”式的創作。
麥家說,如今,大部分中篇小說都在寫生活的原生態。但他覺得,好的小說,應該解決一個問題:能不能讓我忘掉這個壓抑的現實?
提名獎作品方方的《刀鋒上的螞蟻》,就是一部讓人時刻遊走在刀鋒上的作品。小說講述了一個德國人和一箇中國人相遇、相交的故事。《人民文學》主編施戰軍說,由於人物文化背景的迥異,一種文化習性的曲折、爲人處世觀念的對比,便成爲了這個小說的基本框架。
“因爲這種對比,使得人物和情節始終在刀鋒上游走,敘述上有冒險,故事中有層層謎團,謎團中又有拷問。”
另一部提名獎作品,魯敏的《惹塵埃》,講述了一個患有“不信任症”的中產階級家庭主婦的故事,反映了當下社會謊言流行、人與人之間缺乏信任的現狀,探討了謊言存在的意義,以及人與謊言如何“相處”的問題。故事強烈的懸念感,難怪李敬澤會用“粗野”一詞,來形容這篇小說的寫法。
“這不像一個女作家寫的,她把我們這個時代生活中,核心性的精神陰暗,用非常粗暴的方式撕開,這就是價值,很有力量。”
張翎的小說《阿喜上學》,依然延續了“金山人物系列”的創作。題目看起來有點“笨拙”,像一篇作文題,但原汁原味的生活場面的描述,是一個作家的功底所在,而這些描述,又不被稔熟的生活經驗、經典的現實主義手法所制約。
施戰軍說,小說裏,金山客帶着他們的孩子,如何與同胞、外界相處,這其中就包涵了文化根性,又直觀地呈現了金山客的生活常態。
而曹文軒認爲,張翎在對人物和情節的細節描述上,讓人驚訝。其中,有“很老道的表述。”而許多的小說仍然停留在生活的層面,陳芝麻爛穀子的事兒,“這好像是中國作家的喜好,但我更喜歡一種‘藝術品’式的小說。”曹文軒說。
馬黎王湛