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本報訊(記者林明傑)巴黎奧賽博物館珍藏展正在中華藝術宮舉辦,這非常寶貴的美術學習與教學的機會,時間有限,稍縱即逝。繼在新聞發佈會上有記者提出向美術專業學生開放臨摹後,本報文化部再次提出,一方面要發動相關美術教育機構組織學生前往欣賞參觀,同時進行臨摹;一方面請主辦方能給予全力支持。今天,記者就此採訪中華藝術宮籌建辦主任施大畏,他明確表示已有考慮,也向有關美術機構發出邀請,現正在研究制定公衆來館臨摹學習的具體服務辦法,會盡早給公衆一個滿意的答案。施大畏說,中華藝術宮即將制定具體辦法,歡迎藝術家、學生和藝術愛好者前往學習臨摹。而且不僅僅侷限於本次來滬展出的奧賽博物館珍藏,中華藝術宮的所有展品,原則上都應該滿足公衆學習臨摹的需求。
他說,國際上許多著名博物館都可根據其相關規定,通過預約或在規定時間,接受藝術家、學生乃至業餘愛好者前往臨摹其展出的藝術作品。但我國的美術館和博物館尚未形成這樣的制度。1978年,法國十九世紀農村風景畫展在上海舉辦時,上海美協曾組織過一些畫家前往臨摹。當年的臨摹學習者,如今大多已成上海美術界的中堅力量。施大畏對此記憶深刻,他當時臨摹的是萊昂·萊爾米特的《收割者的酬勞》。這幅畫這次再度來到上海。
“面對真跡臨摹,與根據印刷品臨摹,是不可同日而語的”,施大畏說,“尤其是西方油畫名作,我國公共藝術機構鮮有收藏展出。不少藝術學習者通過印刷品來了解,臨摹,後來出國看到了真跡,才發現自己過去的理解有誤。”
施大畏認爲,臨摹藝術大師作品,有助於學習者更深切地瞭解那些偉大的藝術,發現與大師的差距。資深藝術家通過臨摹前輩大師作品,則會有更深的理解和新的啓發。業餘愛好者也可以通過臨摹名作建立對藝術的感情,產生對文化的仰慕。正如人們所說,熟讀唐詩三百首,不會作詩也會吟。臨摹大師作品,對藝術愛好者來說也會有此奇功。提高國民基本素養,藝術是“基本”之一。只有懂藝術,纔可能享受藝術。中華藝術宮責無旁貸,要爲公衆提升自身藝術素養的需求提供儘可能好的服務。
“中華藝術宮還在試運營階段,但困難再多,也要解決。國際上著名的公共博物館能做到的,我們爲什麼不能做到?”施大畏表示,正在研究制定公衆來館臨摹學習的具體辦法。既要滿足臨摹之需,也要保障參觀環境和展品安全。如果白天人多,可以專門開臨摹夜場。