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晨報訊(首席記者李澄)從《金沙》、《蝶》到《三毛流浪記》以及即將於明年1月初在北京保利劇院上演的《鋼的琴》,三寶做音樂劇做上了癮。不過,相比原先的早期劇目,三寶說原先做的大多是命題作文,從《三毛》開始到即將登陸北京保利劇院的《鋼的琴》,他終於可以和自己的老搭檔、詞作家關山一起『舊瓶裝新酒』,只做自己想做的戲。
三寶和關山想做的戲,不是以前在中國舞臺上見過的諸如《劇院幽靈》、《貓》這類遠離生活的大戲,而是帶有一些批判現實主義的小人物的題材,從音樂風格上也更接地氣、沒那麼多廢話,『咱這回多來點「直給的」!』對於『二』和『直給』的理解,在眼下巡演城市已經搶先看過《鋼的琴》的觀眾們,在微博上紛紛展開熱議,在他們看來,是刪去了電影中之前陳桂林借錢給女兒買琴,和兄弟們一起去學校偷琴等種種嘗試,而是上來就進入造琴的環節,要從造一架鋼琴,用雙手完成一個不可能完成的任務中獲得自身的意義,重溫昔日敢想敢乾的精神和榮光。
正因如此,三寶帶有一定顛覆色彩的音樂元素,更是大家盛贊的鮮明亮點。特別是『民間小調』真實地再現了『草根階層』的生存狀態和成人情感;大量重金屬音樂的出現,顯示出對工人們頑強、執著、魯猛與力量的歌頌。再加上劇終一個high過《媽媽咪呀》的謝幕環節,用鬧騰、自嘲而非惡搞,化解掉了生活中的種種不盡如人意。
在三寶、關山看來,中國本土的音樂劇一定是與百老匯音樂劇有不同的。漢語寫作有自己的特點,如何去配合音樂,需要學習摸索的地方很多。而從音樂上來講,三寶則表示,個人最不喜歡的就是『穿著馬褂跳爵士舞、踢踏舞』,『雖然說音樂劇是舶來品,但是爵士樂是美國人自己的民族文化,我們要做自己的東西,當然要用自己文化的音樂素材』,因此,呈現在我們面前的《鋼的琴》,就包含了大量的、豐富的、熟悉的表達,從二人轉、民間小調,到重金屬、抒情小調,體現了『草根文化』內在的多樣性,這也正是《鋼的琴》作為一部原汁原味的本土音樂劇之成功所在。