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天津網訊每日新報記者於穆銘據說現在的觀衆已經被分爲兩類,一類是看過《泰囧》的,一類是排着隊正準備去看《泰囧》的。這部成本不到3000萬元的小成本電影繼《失戀33天》後再次詮釋了什麼叫“屌絲的逆襲”。節節攀高的票房讓曾經預言這部喜劇片票房能到2億、3億或坐4望5的分析師們忙着修改預測,其實《泰囧》成功的原因很簡單:它只是在渴望賀歲喜劇的賀歲檔拍了一部觀衆喜聞樂見的賀歲片,僅此而已。
賀歲檔是那個買電影票像買火車票一樣的歲末年終,看賀歲片也成了很多觀衆多年養成的習慣,以期盼影院裏的哈哈大笑能驅除心底一年來鬱積的寒意和不痛快,並對來年的生活有所展望。但這兩年的賀歲檔“有名無實”,常常被題材沉重的大片霸佔了場地,開懷一笑被虐心飆淚代替,三兩個大導演把觀衆摁在影院進行所謂的崇高式說教:去年賀歲檔的兩大主力《金陵十三釵》和《龍門飛甲》都與喜劇不沾邊,但好在打打殺殺的奪寶情節和裹着旗袍的十三釵們還算養眼,今年馮小剛和陸川還想故伎重施,“消費民族苦難”“顛覆主流歷史觀”的沉重話題讓賀歲檔喜劇持續缺貨,倒掉了相當一部分觀衆的胃口。面對着銀幕上的“易子相食”和“宮廷陰謀”,觀衆們對電影娛樂功能的渴求未被滿足,一部《泰囧》釋放了觀衆的熱情。觀衆只好用腳投票,拐進了《泰囧》的影廳,沒心沒肺地傻樂一通,對這些觀衆來說,《泰囧》的上映不啻一場“及時雨”。
經過雪花般爛片的洗禮,中國觀衆的鑑別力一日千里,儼然已成爲世界上對爛片免疫力最強的觀衆。如果單純把小品化的網絡段子照搬照抄,怕是也騙不了識貨的觀衆。同期的《我老公不靠譜》就沒能複製《泰囧》的奇蹟,或爲一例。如果把導演和觀衆比作一對情侶,那現實就是導演拼了命地想討好觀衆,但就是不去琢磨觀衆的喜好、笑點,只會一個勁地抱怨,中國觀衆的口味是世界上最難以捉摸的。不過令這些導演更詫異的是,之前毫無導演經驗的徐崢只是簡單地按照好萊塢公路喜劇的模式走了一遍,便輕鬆做到了“討好”中國觀衆。“真誠”的定義其實很簡單——不做營銷販子,用口號把觀衆忽悠進影院,而是先踏踏實實去講一個有邏輯的好故事。《泰囧》影片類型定位很準確,盯準了要做公路喜劇片,左手笑料,右手溫情,把一段奇幻旅程拍得笑果連連,沒有貪心地在一部電影裏塞進個人情懷、中年危機等私貨。
類型片是好萊塢摸索了上百年積累下來的成功模式,一招一式都是建立在長期觀察觀衆口味的基礎之上,徐崢只學會這一招半式就足以在國內影壇呼風喚雨。要知道,在徐崢之前,除了馮小剛的“馮氏喜劇”,沒有誰能複製自己的成功,其根源在於大家只把電影分爲商業片和藝術片,而不知道商業片中還分動作片、歌舞片、青春片、魔幻片……每一種類型片都有自身的規律和模式。或許十幾年過後再回頭看《泰囧》,可能會覺得它很普通,但在當下的影壇,《泰囧》只告訴我們一個道理:該什麼檔期就拍什麼片子,不與觀衆站在一起就是自討苦吃。