|
||||
林風眠的靜物作品
『鑒融平臺』已經做了四年,但業界聽說的人並不多,可見其影響力並不大。因為如果這一模式是積極有效的,那市場肯定會做出迅速的反應或者說回應。但這四年來他們一直都能做下來,也說明了市場當中的確有這樣的需求。那就盡管由著他做吧,但要推廣開來,恐怕沒太大可能性。
很多人說藝術市場亂象叢生,在我看來,亂象說不免過頭了,我們應該看到主流的市場體現。我國內地拍賣市場發展到現在已有20年了,要說藏家的東西不好變現,我想並不佔主流。20年來,大量的好東西通過畫廊,尤其是拍賣體現其價值,好東西已經被挖得差不多了。因此,當下如果一個藏家的收藏體系建立得非常好,拍賣公司、別的藏家都會對你窮追不捨,不僅電話不斷,上門要求洽談的也會絡繹不絕,你躲都躲不掉,哪用得著去典當行,又是鑒定又是評估的啊?就算是一個真正的藏家臨時遇到資金困難,也不太可能通過這種途徑去解決。他對收藏圈內的各種資源都已經很熟悉,怎麼可能去找典當行呢?找拍賣行或者找其他的藏家談,都很方便,價格上肯定也會更滿意。那種既要做鑒定又做評估的東西,大概好不到哪裡去。所以,『鑒融平臺』最多只能是針對那些剛入門的藏家,或價值不高的藏品。我們也常常聽到一些拍賣行說,自動送上門要求上拍的東西,大部分都不行。
而且,對於價值很高的頂級藏品,『鑒融平臺』也承認自己捉襟見肘,難以兌現。所以,這種模式充其量只是藝術市場的一個補充,而且分量無足輕重。要說以後的藝術品市場將走上這樣一條發展之路,我認為客觀上不存在這種可能性。另外,我想說,如果一味強調融資變現的渠道,會助長盲目以藝術品作為投資手段的收藏風氣。純粹將藝術品作為投資渠道往往是要出現問題的,收藏最重要的價值還是體現了一個人的文化趣味、文化理念,我們應該倡導收藏理念的回歸,沒必要把融資變現問題放大了。