記：你很喜歡“環形”這個詞。在描述去西藏時，你也說看到的山，“像環形山，特別美，有點像到月球。”能說說原因嗎？

　　寧：“環形”是一個開放的詞，但又不是離心的，它既是一個空間概念，又是心靈概念，我直覺地喜歡這個詞。將一個空間概念同一個復仇女人和一個偵探男人放在一起，表達了這部小說某種意味深長的東西，但說到底它不過是一個符號而已。

　　記：這個故事，讀到一半，覺得山莊真美，破案也挺有趣，“瘸子”和“高倉健”的關係分寸之好，透着小幽默。但直到發現山莊主人的殘忍的內心祕密後，越來越覺得呼吸困難。你說這是一種荒涼，如何解釋？

　　寧：不同人感到的荒涼也不一樣，沒錢的人感到荒涼，有錢的人也感到荒涼，會有共同的荒涼感，區別不用說了，共同點在哪兒呢？這個問題很大。還有，我去過西藏，待過很長時間，按理西藏那種空曠應該更荒涼，但我卻無感。相反在王府井，在人山人海的特別是春運期間的火車站，我卻感到一種說不出的荒涼。這種荒涼感不是具體的，而是抽象的，形而上的。

　　記：故事到最後，你仍然不給人一點溫暖的遐想，爲什麼？

　　寧：我想和信仰有關。在現實的困境與每個個體的困境面前，信仰往往是最後的溫暖和支撐，但如果信仰缺失，在困難面前我們只能生受。我在作品中許多時候都描寫過這樣的細節：在突如其來的災難或痛苦面前，我們只能發呆，甚至無法在胸前劃一個十字，或合一掌。我們沒有這最後的一點點溫暖。

　　記：懸疑故事，其實只是個容器，裏面盛放着的，還是這個時代各種畸形的、不完全的愛，是引向生活本身的。這是否也是小說想要表現的另一個話題？

　　寧：這當然是小說表現的一個話題，但這個話題處在荒涼的話題之下，或者說是荒涼的媒介。當今物質社會，城市社會，特別是大都市社會，愛是稀缺資源，人所共知，質量成爲原教旨，統攝一切，讓愛顯得十分荒涼。正是愛之基礎的荒涼，我也想表達一種形而上的荒涼，一種結構的荒涼，沒有主體的荒涼。