一位是連續21年登上央視春晚舞臺的“小品王”，一位是曾經不被主流認可的“非著名相聲演員”，日前在江蘇衛視《郭的秀》節目錄制現場，趙本山和郭德綱首次同臺。對於接棒上春晚的郭德綱，趙本山從一個前輩角度給予建議：“搞曲藝的一定要接地氣”，並一再提醒郭德綱不要“氣盛”，要懂得“低頭”。

　　曲藝演出要原汁原味

　　在央視春晚的舞臺上，趙本山曾經留下多個膾炙人口的小品，他小品中的經典語句也被人們在生活中廣泛運用。舞臺上的趙本山常常會即興表演，反應之快令初次合作的演員絕對“接不住”。而郭德綱這方面也不示弱，他向來以伶牙俐齒、恣情砸掛他人而縱橫江湖。節目現場，趙本山與郭德綱過招，火花頻閃。作爲前輩，趙本山提醒郭德綱“曲藝人要接地氣，撂地演出要原汁原味”。

　　趙本山說，他16歲開始演二人轉，到現在已經40年了。這些年雖然受了不少罪，但一直在提醒自己戒驕戒躁，“別總認爲自己是棵蔥，不是謙虛地說，因爲做藝人是一生的事兒。我們都是要通過作品來了解人生，通過人生的過程來了解作品裏面的人物。我呢，算不上成功也算不上失敗，因爲還是在這個舞臺上存在着，就是在路上正走着。到現在還有很多觀衆愛看，咱這錄製現場郭德綱的粉絲比較多，都在那兒‘咦’，在小品裏這麼‘咦’一下，我以爲是起鬨呢！”

　　趙本山對郭德綱直言：“從你在天橋小劇場時我就關注你，那時候說相聲有個郭德綱。不僅觀衆喜歡，同行也很‘喜歡’你。我就找來聽一聽。你按照相聲的原生態演下來。說實話二人轉能走到今天，也是這個狀態，沒有離開根。以前的相聲表演藝術家，在街頭都是撂地演出，二人轉也是這個生存狀態，它很多是自然的，紮在泥裏的。這些年，我們這些民間藝人，又把這門藝術發揚光大一些，就是把二人轉從泥裏拽出來，洗吧洗吧擱在舞臺上，它還是原汁原味的。”

　　對於趙本山的這些忠告，郭德綱全盤接受，他說：“您說得正對我心思，這麼多年哪都演過了，您問我在哪裏演最舒服，我說就是在茶館裏，50人、80人、100人，雖然說‘平地摳餅，對面拿賊’、面對面的，那個演出是給我自己演的。當然了，5000人、10000人的咱也得演，那得吃飯。”

　　憶往昔艱辛惺惺相惜

　　如今提起趙本山和郭德綱，在演藝界都是響噹噹。趙本山的本山傳媒事業發展橫跨劇場演出、影視劇製作、藝術培訓等多個產業；而郭德綱的“德雲社”也是越做越大，全國巡演已經成爲每年國內演出市場一大盛事。面對今日的成功，趙本山有更多理性的思考，他奉勸年輕氣盛的郭德綱“要低頭”。

　　儘管如今趙本山和郭德綱都很風光，但回想起當初的艱辛，郭德綱仍然欷歔不已：“您認識我的那會兒，我已經好了。火之前還有一段時間我連飯都吃不上。甚至包括當年唱戲的時候，唱一場給六塊錢，旁邊還有人拿着筆拿着本寫，老鄉一叫好，加5毛。”對此，趙本山也有很多感觸，他說：“我那時劇團演一場10塊錢，有時候沒有錢就給一筐雞蛋，或者供一頓飯。”儘管經歷了艱辛，趙本山和郭德綱一致認爲，“這種狀態最鍛鍊人，適者生存。”

　　趙本山對於這些年打拼的心路歷程，有更多的感悟。他說：“做演員的渴望火爆，在火爆的過渡時期需要觀衆，也需要提醒，一下子紅了，突然從窮到富，自我的東西有一點不冷靜也是正常的。路走長了，自己才知道年輕時候有的事兒是不成熟的。我們都到了‘低頭’的時候了，低頭不是壞事兒。真心塌下腰來，能夠誠懇地把自己交給觀衆，交給社會。”

　　趙本山對郭德綱說：“我是在農村一點一點走過來的，我今年56歲，虛歲。你現在剛40歲，差16歲。郭德綱無論火的時候、不火的時候、爲難的時候，你看各種報刊，我都在用心地頂你，因爲社會需要你，百姓太需要快樂。”

　　對於那段日子，郭德綱回憶說：“我記得2005年我不看報紙，沒有一家報紙不是罵我的。我也沒得罪這麼多人啊，我怎麼十惡不赦了呢？那會兒本山老師就通過一個朋友告訴郭德綱，好好地堅持、好好地忍，慢慢就行了。人在那個情況下，有人能給你幾句貼心話。這麼多年我一直記在心裏，多謝您的支持。”

　　趙本山說：“我們想吃這碗飯，但這個飯碗很沉重。當我們端不穩的時候的，就忍讓一些，也給別人留一個出路。其實藝術出一個人纔不容易，需要社會和觀衆寬容，只要他的作品能帶給觀衆歡樂。大家要記住，快樂是一個至高無上的事，它比金錢重要。”

　　春晚壓力大難承受

　　今年央視春晚的舞臺上，原本會因爲趙本山和郭德綱的同臺，令人們充滿更多期待，但在彩排階段趙本山突然宣佈退出。對於退出春晚的事，趙本山面對郭德綱將心裏話和盤托出。他忠告郭德綱，上春晚是要給別人帶來歡樂，但自己首先要快樂。

　　對於春晚話題，郭德綱向趙本山發問：“春晚您都上21年了，說實在話。作爲同行我知道這裏面得費多大的勁，別小瞧這十幾分鍾、二十分鐘，可比卸車搬家都累。演員都是愛惜羽毛的，尤其到了一定程度的演員，他糟蹋自己他不認頭。今年不能在央視的舞臺看見您了。爲什麼離開？”趙本山說，其實今年春晚他準備了很長時間。“第一個劇本央視通知我說不能用了，就給江蘇臺了。我又給春晚準備了第二本，又感覺不妥，我就拿到遼寧臺了。”趙本山直言，要感謝央視這個平臺，因爲沒有央視春晚，就沒有趙本山的今天。“我對這個舞臺有不能割捨的感情，但這段時間我感覺這個舞臺可能是可憐我——我頭髮都白了，身體又不太好。導演組也覺得，如果拿不出像樣的作品，我再有壓力得點兒病啥的，於是兩下一商量，覺得不上是合適的。”

　　傳授郭德綱師徒之道

　　本山傳媒和德雲社在運營模式上有些類似，都是師傅帶徒弟。趙本山與他的六十多個徒弟非常融洽、團結；而幾年前郭德綱的徒弟拂袖而去，成爲當時一大熱點話題。對於徒弟這個話題，郭德綱認爲：“徒弟多了不好管，幹藝術的，尤其我們這行，一個人仨心眼。你說他，他還憋着勁害你呢。”對此他求教趙本山“您管徒弟有什麼好的訣竅”？

　　趙本山說：“當時我收的學生可能比你收的還多，我知道你的學生有的離開了你。我們都要理解，人到一定程度的時候他感到自己的能量能夠釋放，可能就有別的利益在驅動。我至今還沒有走過一個學生，其實我跟他們待在一起的時間很多，比跟我的孩子待的時間都長。我教給他們藝術、人生、禮貌、原則、社會，我也經常告訴他們，能夠走到今天不要忘記自己的身份。不要忘記我們沒成名之前，走街串巷唱戲的時候。這些是誰帶來的，大多數是師傅給帶來的。你們身上有很多優點，但缺點更多。我讓他們知道，第一在這個社會上讓你當人的是你的父母，他們把你生到人世。第二個就是你的師傅，他教你在這個社會上怎麼活得更好。師傅和父母是一個級別的，當背叛師傅的時候，我覺得這個孩子絕對不會孝順。當然，做師傅也得做到，這是雙方的。我沒批評你吧？”

　　郭德綱迴應：“我沒放心裏去，還是沒走的人更多，說明我這毛病就不大，都走了就賴我。後來我發現一個問題，這些孩子十幾歲就跟着我，不是我生的，但是我養大的，跟着我一起住一起吃，平時給零花錢、給買衣服，一直到上臺，到逐漸有了名氣。這個(岳雲鵬)連打帶罵，現在跟我親兒子是一樣的。現在讓他走他都不走。”