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“前面每一段都是極其美麗,後來一直走,走到精神領域了。”
這是作家餘秋雨眼中的《九歌》,他認爲,在這個時代,《九歌》顯得很特立獨行。而不少觀衆的觀劇體驗,恰好對此作了一個迴應——這是一出不斷挑逗人感官的戲,使人如醉如癡……在兩個鐘頭裏,被舞蹈引領神遊,將亞洲人的身體和靈魂完美結合。
然而,林懷民無意用舞蹈來呈現仿古祭典,而是試圖探索《九歌》對當代人的意義。
“美麗繽紛的曼妙歌舞之後,隱藏着碩大無朋的挫折,衆生必須無止境地祭拜,是因爲神祇從未降臨,衆生的苦難只能由衆生自我救贖。想到這裏,彷彿繁花謝盡,我哀傷莫名,卻無法迴避這不愉快的現實。”
因而,《九歌》的舞蹈之後,還有林懷民的悲憫。它既包括劇作人如何面對藝術,也包括凡常人如何面對現世的生活。