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許朋樂今年是著名導演魯韌誕辰100週年,在籌備有關紀念活動時,常有人問我,“魯韌是誰?他拍過什麼片子?”我沒有正面回答,只是不經意地問他,“你看過《今天我休息》嗎?”他忙不迭地點頭,“看過,看過。”我又問“《李雙雙》看過嗎?”他又是一陣點頭。當我告訴他魯韌就是這兩部名片的導演時,他給我的感覺是震驚和羨歎。我從他的目光中找到了一種欣慰。我想,一部經典能跨越時空,經演不衰,被幾代觀衆所鍾愛所銘記,這是對已故創作者最好的紀念和緬懷。
《今天我休息》《李雙雙》是我十分喜愛的電影,數十年來,從影院到屏幕、影像製品,我看過N遍。影片以真實的人文環境和濃郁的生活氣息,淹沒了喜劇表演的痕跡,呈現的就是生活中的一個場景一段故事,演員就是你所熟悉的普通人。整部影片莊重詼諧、嚴謹細密,喜而不媚,鬧而不俗,觀衆發出的笑是由衷的會心的,流露的是真情實感。我曾經採訪過張瑞芳老師和仲星火先生,他們共同的體會是,導演魯韌是位對藝術精益求精、對工作兢兢業業的藝術家,他不僅自己做足了功課,還要求演員要下生活,走入角色的生活場景,叮囑大夥不能走馬看花,也不能蜻蜓點水,要實實在在沉下去,泡在裏面,從細枝末節開始學,掏心掏肺地學。正是這種長時間的浸泡,讓人物泡出了味,使影片泡出了色。瑞芳老師說,拍戲時打打鬧鬧全當真的,有時張口大笑舌頭都伸出來了,嚇得導演趕緊叫停。兩位老人告訴我,那個年代,拍喜劇片是件吃力不討好的事,拍不到火候效果出不來,過了頭又很容易觸及政治底線“醜化勞動人民”而惹事生非,因此魯導在藝術處理上謹小慎微“如履薄冰”。即便如此,李雙雙這樣鮮活真實的人物形象依然被某些人套上“中間人物”的帽子,讓導演擔驚受怕,文革時捱整受批;不過,因爲崇尚魯迅先生“韌性的戰鬥精神”而改名“魯韌”的吳博先生依然對喜劇情有獨鍾,“文革”後還是奉獻了《車水馬龍》這樣充滿生活氣息和喜劇品味的農村片。
我和魯導演有過一次“零距離”接觸,話題就是《車水馬龍》。他告訴我,從《李雙雙》到《車水馬龍》,近二十年的時間裏,他一直關注着農村和農民。這種關注緣於他參加土改和下鄉蹲點的感同身受,他還在南通鄉下做過基層工作,太瞭解農民的甘苦和企求,他盼望國家富強,能讓人民尤其是農民過上充滿笑聲的好日子。在親眼目睹十一屆三中全會所帶來的農村巨大變化後,他油然萌生了創作農村題材、展現農民生活的衝動,他親自參與《車水馬龍》的編劇,並在條件極其艱苦的河南農村完成了這部影片。他說選擇攝製組每天每人只有一碗水用來刷牙、洗臉、洗腳的窮鄉僻壤來拍攝這部影片,爲的是追求環境的真實和生活的質感,突出農村改革的重要。他的言語透逸出寬厚耿直、豁達沉穩,還不時地引用馬列和毛主席的一些論述,我想難怪人們會稱他“魯馬列”。提起《今天我休息》《李雙雙》這兩部在中國喜劇電影畫廊中奠定了無可撼動地位的影片,他很少談及自己,把更多地功勞和讚譽給了張瑞芳和仲星火。他謙遜好學、重情講義、知恩圖報,在回顧自己的藝術生涯時多次提到著名導演沈黃佐臨、沈浮這些老大哥的幫助和扶攜。是他們熱情地將他引入電影界,並指點他一步一步成長、成熟。他直言,沒有這些前輩的關心和關懷就沒有他的今天。咱能不好好幹嗎?
他沒有食言。他以“韌性的戰鬥精神”,辛勤耕耘,孜孜追求,幹出了成績,拍出了歷史和觀衆公認的經典。他的作品、他的貢獻永遠鐫刻在電影的豐碑上。