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□熱點·龔琳娜的“神曲”
神曲譁衆創新乏力
一說到龔琳娜,大多數人最先聯想到的,一定就是“神曲”二字。似乎這已成爲最能代表其藝術成就的東西,至於她的歌唱家身份,她作爲民歌保護者、傳承者的重要價值,還有她在此前進行的一切藝術創作活動,都被所謂的“神曲”完全遮蔽,成了可有可無、乏人問津的事情。
這樣的一個結果,既體現了資訊藉由互聯網爲主的高速傳播途徑迅速推廣後帶來的便利,同時也折射出這個時代各種傳播媒介都會存在的某種顯著缺陷,即只追求傳播效應的最大化,卻不關心傳播出去的究竟是何種信息。哪怕魚龍混雜,或是泥沙俱下,比起所謂的信息最大化而言,都不是再需要關注和在意的事情。
而這樣的客觀現實,對於藝術家來說又意味着什麼?就以龔琳娜和她所謂的“神曲”爲例,已經不難找出這個問題的答案了。趕在辭舊迎新的當口,自2009年那首《忐忑》後便已沉寂許久的龔琳娜一連推出了《法海你不懂愛》《金箍棒》《愛上大笨蛋》《如夢令》這幾首最新的作品。不論是否是有意爲之,總之新作一出,引來如潮般的關注。
細聽之下,少了當初聽到《忐忑》時的那一份驚喜。這首當年的“神曲”曾經獲得歐洲“聆聽世界音樂”最佳演唱大獎,單就作品本身而言,《忐忑》中所包含的紮實民歌底蘊,其實質就是沒有填詞的傳統民歌。且因作品中包含了很多的復調色彩,如果將其改爲分聲部的合唱形式,可能要比獨唱更加精彩。
相比之下,如今這幾首最新“神曲”在音樂編排上依然保持了和聲思維,更有技巧性,且龔琳娜也刻意保留了她那充滿誇張意味的演唱方法,但方向有所改變。《金箍棒》繼承的民歌風味較多,《法海你不懂愛》《愛上大笨蛋》《如夢令》則成了音樂劇類型,有了一種戲大於唱的感覺。按說以龔琳娜和老鑼的民樂功底,實在不至於落入這種爲了出新而出新的窠臼當中,可表面上的婦唱夫隨或是藝術創作上的珠聯璧合之下,包裹着的卻是噱頭有餘但創新不足的真實現狀。類似的尷尬,在國內流行音樂界早已是屢見不鮮的事情,可如今竟有蔓延開來的跡象,着實讓人捏了把汗。 (王恩澤)