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王汝剛上世紀90年代,劇作家樑定東爲我創作了獨腳戲《徵婚》,在短短15分鐘內,我飾演三個人物形象:一位正直的大齡未婚青年,因爲不計報酬做好事而不爲女友理解,因此內心苦惱,希望通過徵婚,找到幸福的伴侶。另一位衣着光鮮的老太太,竟然開出一連串離奇的徵婚條件,被衆人譴責爲“高價老太”。無可奈何之下,老太太道出心酸的內情,由於兒子迷戀賭博,輸錢後硬逼母親征婚,企圖找外國老頭子翻本。最後上場的是位少年,因爲媽媽到外國去“洋插隊”,他爲父親缺少妻子,自己缺少母愛而向社會公開徵婚。三則不同的小故事,折射出當時社會的縮影,引起觀衆的強烈反響。特別是同臺演員李九鬆和許海俐的真誠合作,使這個節目更加精彩,該節目參加了當年上海電視臺舉辦的首屆江浙滬獨腳戲小品大賽獲得一等獎,組委會還授於我個人“特別演員獎”的殊榮。
真沒想到,不久後,中央電視臺春晚總導演郎昆先生和策劃焦乃積先生風塵僕僕來到上海人民滑稽劇團,點名要觀看獨腳戲《徵婚》。可惜的是,當時我和李九鬆隨劇團在舟山羣島一帶巡迴演出。郎導演帶着焦乃積馬不停蹄,專程趕到舟山觀看我們的表演。然後,郎導對我們發出邀請,要求我們趕往北京,精心打造節目,爭取上當年的春節晚會。但是,我們是職業劇團,演出任務和經濟負擔都比較重,最後,只得辜負郎昆先生一片真誠,與春節晚會失之交臂,至今回想起來,充滿遺憾和歉意。
一晃十多年過去了,2006年春節即將來臨,沈剛導演爲我和毛猛達、豆豆排練了小品《一把鑰匙》,準備衝刺當年的春節晚會。經過初審複審,評價不錯。總導演郎昆非常熱情,還組織有關專家修改劇本。但是,畢竟瓜不熟蒂難落,雖然身有一把鑰匙,還是沒有打開春晚的大門。
2012年秋天,劇作家俞志清告訴我,他創作了小品《回家過年》,引起了中央電視臺春節晚會導演組的興趣,要求組織人員排練,爭取登上春晚舞臺,他希望我能加入劇組。我閱讀了劇本,覺得基礎很好,欣然答應參加排練。在有關領導關心下,《回家過年》劇組很快成立了,雖然只有六七個人,但是人心齊,幹勁足,排練認真,特別是青年演員孫寧芳和石磊的出色表演,給我增加了不少信心。
在小品《回家過年》中,我扮演一位上海姆媽,儘管戲份不多,就在當代婆婆的開明和聰明上做足文章。比如,當這位善良的婆婆知道兒子媳婦爲“去誰家過年”而爭吵的原因後,不急於發表意見,而是耐心地傾聽媳婦訴說真情,同情媳婦的苦心,肯定媳婦的孝心,然後順水推舟,想方設法,積極改善家人關係。在表演上,我借鑑戲曲彩旦的手法,充當小花面,一味表揚媳婦的長處,不斷數落兒子的短處,甚至出其不意讓兒子產生下跪認錯的場面,使媳婦忍俊不禁,破涕爲笑,一家人和好如初。這些表演手法都取得了不俗的效果,打破語言的隔閡,引起觀衆的共鳴。節目參加終審時,得到導演組的一致認可,給予的意見是,節目參加元宵晚會演出。2013年元宵節,我們在中央電視臺春晚舞臺進行小品《回家過年》的現場錄像。
工作結束,眼望光彩奪目、氣勢恢弘的春晚大舞臺,我感慨萬千:“這次表演對我來說是有益的嘗試,成功的進步。希望春晚的大舞臺,能以更寬廣的胸懷,接納更多的演員在這裏展示藝術才華,謳歌時代風貌。”這就是我和春晚的約會。