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於榮光
《勸和小組》劇照
在近期的電視熒屏上,許多人會關注這樣一個小區,小區裏鄰里和諧、生活幸福,最關鍵的是,這裏有一羣自發組織起來的熱心人,他們“勸鄰里和,勸師生和,勸夫妻和,勸姐妹和,勸兄弟和,勸親子和”的勸和章程讓人看後心裏倍感溫暖。他們就是在央視一套熱播的《勸和小組》的成員們。昨日,渤海早報記者電話專訪該劇導演、監製兼主演於榮光。對於這樣一部充滿正能量的電視劇,於榮光在接受採訪時直言:“希望給人思考的同時,大家以後處事都帶着友善、和諧的態度,沒什麼解決不了的問題。”
創作初衷
構建和諧社會
宣揚正能量
一直以來,“婆婆媽媽”、“家長裏短”的電視劇充斥着熒屏,而像《勸和小組》這樣以全新角度解讀當今社會關係的電視劇並不多見。提及創作初衷,於榮光向渤海早報記者娓娓道來。“這個故事是我和創作團隊在四年前就想到的。我們覺得當今社會人與人之間的關係,尤其鄰里關係,在高樓大廈、現代化生活不斷推進的同時,人們之間變得越來越疏遠。經常聽老人們說,‘我們那會兒,鄰居家吃飯我們也去吃,我們家吃飯鄰居也來,這種鄰里關係現在沒了。’我們就覺得能不能有這麼一個戲,既能反映鄰里生活,又能把親情拉近。所以這個劇的名字,一開始就定的是《勸和小組》。”
於是在這個小組裏,我們看到有這麼一幫人,他們擁有不同職業、不同經歷,他們自發組成的“勸和小組”,替人們解決糾紛,勸人以和爲貴。“你會發現我們關注的問題非常多,一開始是想把故事背景設定在養老院裏,但學生再教育問題、家裏夫妻感情問題等題材都被侷限了,所以就改成了小區裏的一個義務組織,普通老百姓大多數關心的問題,‘勸和小組’都會解決。”
劇中的“勸和小組”,完全是自發組成,有時組裏成員爲了當“和事老”甚至要自掏腰包,現實生活中真的會有這樣一個組織嗎?對於這樣的質疑,於榮光給出了肯定的答覆,“現在社會提倡正能量,這不就是正能量嗎?無論是報紙還是網站,經常會刊登一些這樣的事件,告訴大家,有許多人,默默地做了很多事兒,什麼話也沒說。而且,所有這些付出貢獻的人,有很多人是不出名的,他們都是義務的。”於榮光透露說,當時這個劇在央視審批時,許多人看到後都覺得:這不就是創新社會管理嗎?在於榮光看來,這個劇背景是一個小區,實際上就是一個小社會。“其實這個組織可能是沒有的,‘勸和小組’是我們想象出來的。但實際生活中,有各種各樣的‘勸和小組’,有可能是單打獨鬥形式的,也有可能是幾個人一起的。像那些扭秧歌、跳舞的老太太,像那些下棋的老大爺,如果他們周圍誰家有事了,他們可能都會幫忙,其實他們的功能就是‘勸和小組’的功能。我們是把社會中零零散散的好人好事,積攢成《勸和小組》的創意。”
幕後花絮
源於真實生活
給人美好憧憬
《勸和小組》的故事發生在社區裏,於榮光和他的團隊們也少不了體驗生活。據於榮光透露,爲了拍這部戲,他和他的團隊們特意到居委會、養老院、幼兒園等地進行實地考察,有人甚至在養老院住了3個星期。因此,劇中的許多情節都是生活中實實在在發生過的案例。“我們從報紙、網絡蒐集大量資料,這些話題基本上是去年的話題。像一開始賈盛跳樓,這是有原型的。實際上原型是一個特別好的人。他根本也沒想跳樓,因爲沒人重視他,他覺得存在沒意義,所以嚇唬老婆,讓所有人引起對他的注意。戲裏是教育人的,告訴大家跳樓這種方式不可取。這裏面很多這樣的案例。”
除了真實案例,於榮光在拍攝這部戲時也加入一些自己的想法,其中之一就是劇中有很多理想化的東西,用他自己的話說就是“相信我們的國家以後就會這樣”,“我覺得中國的電視劇,不能總是暴露問題,還要提出解決問題的方式,重要的是看完之後要給人一種嚮往和憧憬。所以我把這部劇拍得比較亮麗。”劇中費俞雖然住在地下室,但並不是一般人想象中的屋頂漏水、地下跑老鼠、很昏暗、很狹小的空間。地下室依舊可以是溫馨的家。“比如養老院,我去過很多家養老院,有的條件並不好。但我們之所以拍得這麼好,還是希望讓人們相信,以後養老院就會這麼好的。”於榮光說。
值得一提的是,作爲一部輕喜劇,劇中幽默元素非常多,尤其音樂中加入一些京劇元素,給人耳目一新的感覺,讓人不免聯想這跟於榮光多年的京劇功底有關。而一提起音樂,於榮光更是明顯打開話匣子,“音樂是我特殊要求的。我想給人營造出一種繁雜社會的縮影。片頭曲一開始小孩子不整齊地喊出‘勸’字,好像簡爺爺在國學班教學,同時那邊有京劇前奏,折射出紛雜社會、老老小小大家庭的生活關係,裏面又有現代說唱元素。前後兩首歌,是用中國的文化元素包裝起來的一個很時髦的歌曲。而且歌曲中說唱的是三字經,‘人之初、性本善……’用說唱形式傳達中國傳統文化,可以很好營造出中國現實社會的縮影。”
劇中角色
社會和諧
關係到你我他
有人說,《勸和小組》之所以好看,是因爲在劇中,每個人都可以看到自己的影子。這句話一點兒也不假。“勸和小組”的幾位成員都各有特色,簡爺爺的博學,李奶奶的熱情,成就的話癆,以及“80後”左香菱、費俞的機靈搞怪都讓人眼前一亮。對於這樣老中青三代角色的設置,作爲監製、導演兼主演的於榮光也是煞費苦心,“我是想告訴大家,告訴全社會,促進和諧社會,不是一個人的事兒,既不是老年人的事兒,也不是年輕人的事兒,是全社會的事兒。所以在選人物時就選了各個年齡層的人,從50、60年代出生的人,到‘80後’、‘90後’,甚至是‘00後’,這些人都囊括其中。”
而無論人物怎麼設置,於榮光和他的團隊們都是爲了體現出人在大是大非面前,以民族團結、社會和諧爲目標的品質。“像我演的成就,他是唱着《外婆的澎湖灣》的北大校園小草兒,屬於‘60後’。他本身是有工作的,但由於他的身份和他的文化背景,在報社裏跟同事、跟領導的關係不是太盡如人意。所以他懷才不遇,到‘勸和小組’發揮餘熱。到這兒之後,他不單單是教育別人,他也通過這一件件事教育自己。像費俞,他是一個賣保險的從業人員。他是帶着強烈個人目的來到‘勸和小組’的。但因爲人的愛心和正能量,他把‘勸和小組’的事兒當成自己的事兒,有時甚至自己拿出錢來教育別人。”
於榮光告訴渤海早報記者,自從演完這個劇,很多人都會問他是否會比以前更會勸人了。實際上,生活中的於榮光在勸人方面也是“新手”,“生活中如果真碰到吵架之類的事兒,我會用最簡單的方式勸和,例如說‘熄火熄火’、‘退一步海闊天空’這類話。”雖然演完了“和事老”於榮光在勸人方面也沒進步多少,但在他看來拍這部電視劇意義遠不止於此,“我覺得這個戲給觀衆帶來娛樂的同時,還要讓觀衆看完後覺得‘這個人活着挺有意思的’。人在社會中肯定會遇到這樣那樣的問題,怎樣讓自己很愉快地生活下去很重要。比如說你是‘80後’,就可以看劇中的香菱。其實我們在寫‘80後’的時候,寫了很多‘80後’的正能量。香菱就特別有代表性。她的家境很好,但她很積極,她是老人控,而且她內心很博愛。”