秦來來國人所以認識李默然，很大程度得益於電影《甲午風雲》。可是李默然一直說：“我是一個戲劇人，在我的從藝生涯中，主要是從事舞臺話劇藝術。我經常跟大家講，我在電影上是一個業餘演員，我的精力更多是在話劇舞臺上。”

　　從他在遼寧人藝的藝術經歷來看，確實如他所說，曾經在很多部話劇中扮演主角。憑藉在《曙光照耀着莫斯科》中，他飾演黨委書記庫烈聘，1953年“東北區戲劇、音樂、舞蹈匯演”時，獲得東北行政委員會頒發的“優秀表演獎”。這個戲到北京演出，曹禺先生看了戲以後高度評價，說，李默然那獨樹一幟的表演風格和精湛的演技征服了首都觀衆，震動了中國話劇界，開始形成全國性的藝術影響。

　　1957年遼寧人藝來上海演出，地點在長江劇場，他演的是一個蘇聯的話劇《在那一邊》。遺憾的是，我沒有看到這個戲的演出。

　　1986年4月，上海舉辦“莎士比亞國際藝術節”，李默然率領遼寧人藝來滬主演莎翁名劇《李爾王》，總算讓我一睹這位舞臺演出大家的風範。

　　在採訪他的時候，他對我談了創作李爾王這個人物的過程，特別是如何準確地、藝術地表現。尤其是他對臺詞的處理，很慎重。莎翁的臺詞“都很長、很拗口。儘管翻譯上想了很多辦法，很多地方還是很不順口，中國觀衆聽起來會很彆扭。我們只能把很多不順口的詞拿掉了。”(李默然語)可是有些地方又無法處理。他給我舉了幾個例子，比方“風暴”一場中，有句臺詞是這樣的，“吹吧，漲破面頰的風，猛烈地吹吧，”他就把“漲破面頰的風”拿掉了，因爲很費解。而在一幕四場中，李爾責罵大女兒“乾涸她產育的器官”，這句話觀衆也是很難聽懂，由於這是一長串排比句下來的，“如果你想生男育女，那麼請你改變你的意志，取消她的生殖的能力，乾涸她產育的器官，讓她下賤的肉體裏，永遠也生不下一個子女，來擡高她的身價”……很難刪掉，只能遷就。他堅持對臺詞處理的兩個主張，大江東去與潺潺流水並用。“舞臺語言並不一定適合屏幕與銀幕，任何一個有血有肉的人物，總會有感情上的跌宕，思想情緒上的波動。因此語言傳達情緒的外部聲音，必須隨着這個走。當然還有形體動作”，一氣呵成。

　　李默然用他的精湛的舞臺表現，來詮釋他的“理解”——在塑造李爾的時候，通過“四跪”的大幅度動作表演，展現人物性格的跌宕、變化。“一跪大女兒是憤怒、二跪二女兒是怨恨、三跪人民是覺醒，四跪小女兒是認罪，完成李爾的悲劇形象。”(李默然語)

　　在觀看演出的時候，我特別在意他的“四跪”，果然各不相同。“一跪”時，只見他來了個戲曲“抓水袖”的動作，然後似乎是隨着鑼鼓“倉”的點子，一個劇烈的亮相、身子往上一提，“咚”地跪在地上。“二跪”時，他穿着長袍，似乎有點戲弄二女兒，裝作乞討的模樣，跪了下去。“三跪”，隨着他口中“那些盡享榮華的人，到外面來看看人民的生活吧。我一向沒有注意到人民千瘡百孔的生活……”，只見他由徐而疾、由輕而響，虔誠地跪了下去。“四跪”時，他滯緩的目光遇見小女兒的目光時，突然清醒，一骨碌起身跪在地上，隨着“不要笑我，我是個傻老頭”緩緩念出來的臺詞，父女抱頭痛哭相認，表現出恢復理智時的思索。

　　李默然精湛的藝術表現，深刻、準確的人物刻畫，令觀衆歎爲觀止。