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做陶藝,不愛小罐做大罐
“一個人一旦喜歡上了一個東西,就非常麻煩,讓你愛不釋手,廢寢忘食。”李宏亮回憶說,他至今還記得,自己做的第一個陶藝作品,是一個陶印,上面刻着《胸有成竹》四個字,如今,這個“處女作”李宏亮還保留着,放在合肥市文化館供市民參觀。
1997年夏天,李宏亮到舒城窯廠去燒陶印,廠長老蘇是一個豪邁淳樸的人,兩人經常在一起喝酒聊天。在等待燒陶的過程中,李宏亮閒來無事,就旋制了一個陶罐,不一會兒一個光溜溜的陶罐就成型了。拿着陶罐,李宏亮看着窯廠後的一塘荷葉,突然來了創作靈感,隨手就開始往陶罐上堆泥巴,並開始用刻刀進行雕刻,不一會兒,一個荷葉造型的陶藝罐就完成了。“當時正是盛夏,荷花開得正好,可是後來,我選擇了殘荷,那是我的一種審美偏好,也有雕刻技藝上的考慮。殘荷,葉片多是被蟲蛀空,這樣在做陶藝的時候,就可以把鏤空藝術用在其中。在陶罐上直接做荷花,並不美觀,而鏤空會使得整個陶罐通透,透雕在雕刻藝術中是一個比較難的雕刻技法,用透雕的方式製作土陶工藝品的人,在國內非常少。特別是大型的土陶工藝品。”李宏亮說,當時,這個陶罐完成後,他特別的興奮,就像女人生孩子似的,把這個陶罐當了寶貝,誰來要都捨不得給。“從這以後,就喜歡上了做大陶罐,雖然大件難做,但是視覺衝擊力很強,如果做好了,會給人很震撼的感覺。”
在李宏亮創作的陶藝作品中,他分了三個種類:殘荷系列,古文字系列,印章系列。對於這三個系列的偏愛,李宏亮是有原因的,他從小就喜歡秦小篆,覺得文字的結構很美,在做陶印的過程中,是必不可少的。至於做大件陶藝,李宏亮更是看中了它的高難度。“大家看過電視肯定知道,小的陶藝作品,只要用轉輪,就能旋轉出來,製作起來相對簡單,但是大件陶藝作品就不一樣了,沒有辦法用轉輪成型。你想想,一個個都有1米多高,那你要用多大的轉輪啊?而且陶泥也沒有辦法成型,所以大型陶藝作品,要用泥條盤製法來製作,把陶泥製成長條,一點一點的盤起來,盤出你所要的形狀,然後再慢慢拍平,在這個過程中,泥土的乾溼程度直接關係到陶罐燒製的成敗。”
培訓班,
讓孩子們愛上玩泥巴
一個大陶罐想要做好,非常不容易,有着幾十道的大小工序,相當繁雜。“先是選泥,我們製陶所用的泥巴都是要在深度15米以下的,這樣的泥巴比較細膩,然後就是曬泥,曬好了之後然後洗泥,將泥巴進行一次精選,再後來就是練泥,用木槌將泥巴反覆錘壓,將泥中的所有空氣全部錘掉。”李宏亮解釋說,泥巴經過多次工序之後,就可以儲藏一段時間了,這個叫做漚泥。這時的泥巴就可以直接拿來使用了,小的陶罐可以用輪製法,大的則用盤泥法,如果需要其他形狀的陶器還可以用手捏法。陶罐成型後,並不能立即進行燒製,必須要晾乾後,才能進行燒製。目前,李宏亮的陶器全部都是在舒城南港鎮的窯廠燒製,而燒製陶器也並不簡單。“燒陶很有講究的,燃料必須用松枝,還要有特殊的儀式,我的陶器一般不上釉,保持了陶土原有的質樸。”
玩泥巴玩了幾十年,讓李宏亮對泥巴有了深深的情感,如今他的手只要一碰到泥巴,就興奮得不得了,而更讓他感到開心的是,一次偶然的機會,讓一羣人也喜歡上了玩泥巴。去年夏天,由合肥晚報和合肥市文化館合作舉辦了民間手工藝培訓班,作爲培訓班的其中一個課程,李宏亮的陶藝製作吸引了不少人的注意力。
“你都不知道,那些小孩有多麼喜歡玩泥巴,所以我就開着車,從舒城帶來幾百斤的泥巴到文化館,分給每一個學員,然後教大家去做陶器,等做好了之後,我再把大家的作品拿到舒城的窯廠去燒製,當我把燒好了的作品,帶回去給大家的時候,全班的學員都開心得不得了。”李宏亮說,不少學員做的作品都讓他吃驚,特別是有些孩子做出來的陶藝,簡直可以算得上藝術品,只要進行一些系統的學習,肯定會有出人意料的效果。當然,在李宏亮看來,這樣一次培訓課,就是一次玩泥巴的大PARTY,玩得開心最重要。本報記者王成麗/文鄭成功/圖