|
||||
《匹夫》、《殺生》、《我11》等電影被指藝術、商業均不到位。
中國文聯近日發佈了由文藝界知名專家學者編寫的首部年度藝術行業發展報告——《2012中國藝術發展報告》,對2012年中國藝術年度總體發展狀況,包括戲劇、電影、電視、音樂、舞蹈、美術、書法、攝影、曲藝、雜技、民間文藝等大藝術十一大門類進行了全景式的總結與分析。今後,《中國藝術發展報告》將每年編撰,用編年體的形式梳理一年來藝術界的得與失。
《2012中國藝術發展報告》在總結了中國文藝建設一年來的成績和特點的同時,也特別指出了目前文藝發展面臨的問題或難點:藝術思想文化品位亟待提升;中國傳統文藝保護與傳播力度不足;藝術創新能力缺乏,複製炒作現象嚴重;大衆文藝領域存在低俗化現象;文化產業缺乏宏觀調控;文藝維權法律法規有待完善;藝術批評品質欠缺;藝術人才培養模式單一。同時,《報告》還專門針對各個藝術領域,直指問題與弊病,並提出了思考與建議。
戲劇粗暴改造盲目創新
現象:地方戲曲生存窘迫;而且自1951年中央人民政務院發佈《關於戲曲改革工作的指示》後,至今沒有第二個全國性、長時期的戲曲政策;在傳承創新上自我迷失和脫離觀衆。
點評:很多人認爲戲曲落後於時代,落後於話劇、音樂劇,不尊重戲曲,於是請來各路“神仙”,用各種手段簡單粗暴地改造戲曲,盲目“創新”,因不熟悉劇種,消解了戲曲藝術的特殊性和多樣性,丟失了戲曲本體,導致“千人一面”,嚴重背離了戲曲的草根性和民間性。
電影追逐大片內涵降低
現象:主旋律影片和現實題材影片的創作相對薄弱,中小成本影片的整體藝術質量不盡如人意。一方面個性化表達與商業化傾向衝突與融合,像《匹夫》、《殺生》、《我11》等,在不得已犧牲藝術深度與形式鋒芒的同時,在通俗敘事、時尚影像、類型風格等商業創作技巧上也沒能完全到位。另一方面類型化創作技巧生疏,僅僅滿足簡單模仿與套用,膚淺的噱頭只能帶來淺層的“笑果”。
點評:對於中國電影,應該明確大片不等於票房,不等於藝術,唯大片化、唯好萊塢化,不是中國電影發展出路。商業大片創作的吸金思維大於人文內涵的開掘,更多追求離奇敘事、視聽饕餮和奇幻場景來滿足觀衆獵奇心理及感官愉悅,但在表現民族文化主體性與人文內涵的開掘上並沒有長足進步。
電視收視造假原創薄弱
現象:電視文藝節目模仿的能力遠比研發能力要強;從湖南衛視的《玫瑰之約》到中央電視臺的《開心詞典》,再到目前的《一站到底》、《中國好聲音》等節目,電視娛樂節目形成了大臺模仿國外、小臺模仿大臺的套層仿製格局;真人秀節目還存在身份曖昧等各種問題。
電視劇原創能力薄弱,革命歷史題材電視劇中敵我不夠分明,家庭倫理題材電視劇和社會法制類欄目中家庭矛盾被有意放大,古裝歷史劇捏造戲說,商戰劇價值導向偏頗。
點評:“唯收視率”導致電視欄目片面追求高收視率而放棄社會責任、降低節目品質。
2012年8月中視豐德董事長王建峯在微博上發佈電視收視率可以被操控的消息,引發廣泛關注。“收視率造假”事件使電視界對如何科學評價電視節目充滿期待。另外,對電視藝術批評的扶持力度也遠遠不夠。
音樂假唱假奏盜版嚴重
現象:音樂著作權益保護現狀不容樂觀;缺乏誠信的“造假”行爲大量存在。假唱、假奏堂而皇之充斥於舞臺。
在當代舞臺藝術創演中只注重大投資、大製作、大場面,動輒數百萬、上千萬乃至數千萬元,但卻不肯在藝術本體上花苦功夫和真功夫,導致大量作品形式浮華、內容浮泛、思想膚淺,非但造成人力財力極大浪費,而且這種奢靡浮華之風敗壞文藝界健康肌理,甚至在客觀上爲少數人虛報預算、以次充好、偷工減料、從中漁利等不良行爲提供溫牀。
點評:整個“音樂內容”從業人員萎縮到比不上任何一家大型網絡公司的規模,2011年整個無線和網絡音樂市場產值超過300億,而音樂權利人得到的版權收益纔不到8億,不足整個音樂產業的2%。而一些作曲家因接受委約太多,要麼不能及時完稿,造成委約方演出計劃延誤,要麼臨時趕工,十幾天甚至幾天完成一部大型作品,造成很多藝術品質不高的急就章甚至粗製濫造的殘次品。
舞蹈實景偏熱造型雷同
現象:舞蹈編導成爲實景演出、大型電視晚會或綜藝晚會的“編舞工具”。舞蹈創作內容與題材缺乏現實意義,相當多作品在題材上仍然徘徊在古代神話傳說、歷史人物或民族風俗風情中,鮮見表現當代人物與事件的作品,更缺乏反映當下社會生活與情感的題材。
點評:舞蹈藝術在市場經濟發展過程中,出現種種非藝術品質問題。舞蹈家變成了符號資本家,藝術創作的任務變成尋找一個現成形象改造成自己的形象符號,將這個符號炒紅,再不停地複製和賣這個符號,導致舞蹈類型生產化、交易的資本化、展示和評論的營銷化、舞蹈創作模式化、舞蹈藝術形象雷同化。
曲藝精品欠缺低級趣味
現象:曲藝理論研究和學術建設整體滯後,國內至今沒有能夠培養本科學歷以上曲藝表演創作人才的院校,只有兩所曲藝類專門學校最高學歷也僅爲大專。學科建設的滯後,導致曲藝表演、研究人才以及研究機構和學術陣地的缺乏。
點評:2012年第7屆中國曲藝“牡丹獎”文學獎評選留下名額空缺,折射出近年來曲藝創作整體乏力的現狀。相當數量的曲藝新作是急就章的“命題作文”“晚會選題”,僅以參評獲獎爲目的,流於簡單化宣教式表達,缺乏對社會現實的深切關注,“今天寫、明天演、後天丟”。還有些曲藝創作片面強調“娛樂功能”,藝術品位格調降低。
美術商業侵蝕競爭無序
現象:美術創作數量驚人,但精品力作鳳毛麟角。藝術品市場發展不均衡、交易誠心缺乏、製假販假普遍,無序競爭嚴重,定價機制缺乏,行業協調薄弱,管理政策法規相對滯後。
點評:受商業化影響,有的美術家在創作上只逢迎不堅守,只問金錢不講格調,只求經濟效益不及社會影響。某些藝術評選評獎成爲商業選秀、提高商業品牌效應的手段。
書法理論偏頗批評缺失
現象:書法隊伍分佈不平衡,書法理論隊伍也處於不斷流失狀態。理論研究方法有偏頗,選題上“厚古薄今”、“重小抑大”、“重史輕論”、“重考證輕闡釋”。書法批評也存在缺失問題。
點評:2012年書法界出現對“僞二王”現象的批評,對徒有“二王”外形、但背離“二王”精神的平庸之作,對當今展覽流行的行草風氣現象都提出了意見。
攝影缺少思考模仿修飾
現象:各種影展、比賽、攝影節評選標準單一,過分追求功利,缺乏獨立思考和原創精神,過度模仿、過度修飾,甚至在紀實類攝影作品中影像修改,讓攝影作品流於對現實的粉飾而缺少思想的深度和內涵。
點評:中國如今已經成爲攝影大國,但與攝影強國目標還有一定差距;中國攝影在國際舞臺上缺乏競爭力和話語權。
雜技金獎低價魔術隱憂
現象:雜技團體之間存在惡性競爭,缺乏整體意識、行業觀念,以降低工資待遇、生活條件爲代價,靠廉價求得演出機會,讓國外演出商從中漁利。侵權行爲成爲影響中國雜技健康發展的一大頑疾。
點評:中國雜技在世界上享有極高聲譽,對外商演創匯佔所有文化產品80%以上份額,在各藝術門類中高居榜首。但是國外演出商給價過低。
民間文藝管理混亂人才流失
現象:“非遺”教育及人才培養體系建設亟需完善;民間文藝相關權益保護的法律法規建設尚不健全,存在組織管理混亂、專業人才配備不足等問題,成爲制約民間文藝發展的瓶頸。
點評:非遺保護工作成效顯著,但部分地區依然不同程度存在“重申報輕保護、重開發輕管理”等問題。
本報記者王潤J069