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今晚將在香港文化中心大劇院舉行的第32屆香港電影金像獎頒獎典禮,從前日公佈的頒獎嘉賓名單來看,嘉年華式的熱鬧以及明星衆多是意料之中的,但是一如往年的熱鬧背後,則是一年更勝過一年的尷尬。陳嘉上主席在去年金像獎時坦然地說,“合拍片這個詞已經越來越沒意義了”,言外之意,是說內地電影與香港本地電影的彼此稀釋與統一。從2003年到2013年,原本旨在鼓勵香港電影創作的金像獎,卻因香港電影本身對資本的依賴,不得不開始依賴“合拍片”,尤其是今年,整個提名名單刻意重振“港片雄風”,卻被影迷質疑“質量太差”。香港電影金像獎到現在,該如何面對那些尷尬?
尷尬一:入圍影片質量差
在香港內地合拍片時代剛揭幕的那幾年,香港電影人北上是伴隨着優越感與懷疑心的,金像獎自然也沒有因爲局勢的變動而顧此失彼。第23屆金像獎上,劉德華憑藉《大支佬》拿下第2個影帝,《黑社會》以及《父子》都牢牢捍衛着金像獎的審美標準。但如今,香港電影市場的萎縮,令內地成爲香港電影獲得投資的重要地域,大量合拍片成爲金像獎的入圍主力。從2005年到2007年,香港與內地的合拍片每年超過50部,佔了香港每年電影總量的一半以上。今年,第32屆香港電影金像獎爲了拉回“本土電影”的勢頭,在提名名單之內特意規避了內地影片。對此,網上出現不少質疑聲音,最令人大跌眼鏡的就是“最佳影片”提名,除了《寒戰》《消失的子彈》還算是去年口碑不錯的港片,《低俗喜劇》根本未在內地公映,《車手》《逆戰》也並不出衆。尤其是彭浩翔執導的低成本《低俗喜劇》一舉獲得最佳影片、最佳男主角等6項提名,讓人不禁要問,“水平如此之弱,能代表去年的香港電影?”
尷尬二:內地影后出風頭
章子怡獲第24屆金像獎影后、周迅獲第25屆金像獎影后、鞏俐獲第26屆金像獎影后,加上去年的斯琴高娃,內地女演員共有四次奪得影后寶座。相比之下,香港新生代的女演員中,只有獲新人獎的徐子珊等不多的新星冒尖,整體上爭不過內地演員,已是不爭事實。合拍片原則中對內地和香港演員比例的要求,使得香港女星在規模性的合拍大片中一展身手的機會大大降低,相反,內地女星配香港男星的組合比比皆是,這讓金像獎在最佳女演員的抉擇上甚爲尷尬。2007年9月,章子怡成功獲得香港“優秀人才入境計劃”批准,正式成爲第一位以演員身份獲得此關照的香港居民。此後,秦海璐、黃奕、張靜初、湯唯等人也通過此計劃獲得香港身份證。獲得這個便利,就可以在合拍片時代有更便捷的合作,恰巧這幾年中,鄭秀文、張柏芝都因爲種種原因處於息影狀態。
尷尬三:青黃不接新秀少
金像獎今年進入“小年”,本土中堅的缺失導致本屆提名的5部電影全部爲中青年導演作品,有影評人說,當香港電影工業整體搬家的時候,任何本地性的表彰都是一紙空談。
從第23屆開始,金像獎4年沒有最佳新人提名,吳景滔曾憑藉在《父子》中的表演獲史上年齡最小新人獎備受關注,但很快就退出影壇;2010年的金像獎上,新人李治廷憑藉《歲月神偷》獲得最佳新人獎,但他主演的《李小龍我的兄弟》7000萬港幣的投資卻血本無歸。香港新人難繼,明星青黃不接,在香港金像獎上最爲明顯,反而是趙又廷、阮經天、彭于晏等臺灣小生得到恩寵。當本地明星新生代暗淡無光,金像獎何以爲繼?
本報記者羅震光張藝(本報今日香港電)