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32歲的香港電影金像獎正處在一個從“而立”走向“不惑”的階段,或許是這個年齡段本身的敏感性,金像獎也遭遇到了“中年危機”。沒有定位、青黃不接、港片已死,面對這些質疑,不少香港電影人有自己的理解。就如金像獎主席陳嘉上所說“我們就是一羣不喜歡錦上添花的人”。他們更擅長的也許是對於未來的探索,對現狀的突破。
關鍵詞:定位
有人評價金像獎“三十不立”的一條理由是沒有定位。在華語影壇中,內地的金雞百花支持主旋律,臺灣金馬獎支持文藝片,對於紛繁龐大的電影工業而言,這種有側重的支持是必要的。但惟獨香港金像獎,它的獲獎名單上既有今年的《寒戰》,也有像《桃姐》這樣的藝術片,口味年年換。在金像獎主席陳嘉上看來,這種沒有定位就是金像獎的自身特色,“正是因爲這羣人每年的喜好都不同,所以每一年的風向都在變。”
他在接受採訪時說,金像獎不會因爲自身的口味去選擇力挺哪些電影,而會根據當年香港電影的具體情況去改變。用他的話說,金像獎背後的這個羣體不喜歡錦上添花,“賺大錢的電影已經有了票房,沒必要再給獎了。”
關鍵詞:扶持
在今年的提名名單上,許多名字都是第一次出現。像26歲提名影后的江若琳、《寒戰》的兩位新導演陸劍青與樑樂民,儘管有的並未得獎,但能與老人齊名已然是對他們的一種獎勵和肯定。
對新人的扶持是香港電影人通過金像獎傳遞出來的一種堅持和理念,有人評價這恰好說明香港電影的青黃不接。但正如陳嘉上所說,這批新人的共同特點是顛覆類型,電影雖不完美,但能從中看到一種突破的膽量。而這也是我們有理由相信金像獎會度過瓶頸期的理由之一,因爲一個珍視新生力量的獎項是可以保持旺盛生命力的。
關鍵詞:迴歸
儘管金像獎今年提名的純正港片並不多,但是從最終的獲獎名單看,中獎率卻不低。不僅從獎項上,即使北上、合拍已成趨勢,但金像獎始終都會爲一年當中的純港片保留一席之地。再如之前的香港電影節,開幕影片一定會選擇最具香港特色的電影。這是一種不忘本的堅持和對本土化的信念。當出現瓶頸之時,不批判、不掩蓋,努力尋找出路。
今年的許多跡象都預示着港片迴歸的潮流即將到來,一些香港電影傳統的強項類型,諸如鬼片、功夫片等都紛紛宣佈上映計劃。杜汶澤更在近日宣佈成立公司,起用本土演員、耗資八位數以上來監製5部本土化的港片,也許金像獎明年的首要關鍵詞將會是港片迴歸。
文京華時報特派香港記者聶寬冕圖京華時報特派香港記者張沫
□觀察
香港影院黃金場在晚10點
去影院看電影是香港人日常重要的生活方式。主要的院線一共有7條:百老匯院線、UA院線、MCL院線、嘉禾院線、AMC院線、新寶院線和華懋院線,每場電影的票價一般在40-60港幣之間,以香港人均收入來算,這個價格十分親民。
與內地相比,香港人在影院裏的選擇更多,一年當中平均每家影院同期上映的片子維持在十幾部,不僅有香港本土的影片和好萊塢大片,還有許多法語片、日語片。票房排行榜的冠軍由本土片和好萊塢大片輪流坐莊,合拍片和內地片則很少能取得這麼好的成績。在類型上,不僅有劇情片,還有許多紀錄片。由於實行了電影分級制度,香港影院的一大特色就是有放映三級片的影廳。
與豐富的影片資源不成正比的是,影院的場地較小,影廳在6個或以下,這就導致每部影片一天基本只有2場的排片,大多排在上午和晚上,22點是影院的黃金場次,熱門影片滿員的情況十分常見。
與黃金時代每年400-500部的產量相比,純正港片近些年出現在影院的數量並不是很多,但是影院工作人員告訴記者,一般這樣的片子只要上映,上座率都會很高。“去年取得香港最高票房的就是一部純港片《低俗喜劇》。”
□記者手記
自重者更易獲敬重
以人的年齡類比,香港電影金像獎就像一個內心強大的中年人。有過年輕時奮起的輝煌,所以面對如今的平淡和爭議,既無菲薄之語,也無辯駁之意,在一片“金像獎小年”或是“香港電影已死”的聲音中,香港電影人默默執起手,面帶笑容,走上紅毯。
我不知道他們私底下是不是也有過爭辯或指責,或許這樣激烈的做法並不符合香港人溫和務實的性格。就像人生並不總是一帆風順,對於一個發展了30多年的電影獎項,瓶頸也無可避免。只是非議過後,如何度過瓶頸期更加值得我們關注。令我印象深刻的,是香港電影人的團結、自重,是他們尋找出路的積極心態,是曲線自救的能屈能伸,還有香港民衆對於本地電影工業的支持和寬容。