曾聽人言：京劇名家孫毓敏是一位“奇人”。

　　還有的朋友說，認識孫毓敏的日子越久，越能覺出她的不尋常。

　　這樣的評價，乍一聽覺得新鮮，但仔細想來又不無根據，確實是話出有因。

　　孫毓敏的“奇”，自然和人們瞭解到的早年不幸經歷有關，是在她的自傳《含淚的笑》中寫過的。“文革”時期，她因所謂“海外關係”罹禍，不甘屈辱，一跳致殘，“輾轉病牀達五年之久”，留下終身創傷。對於一個演員，那原本意味着藝術生涯的終結，她竟又頑強地重新站立起來，回到了舞臺上，而且光彩照人，青春煥發，創造了藝術的也是生命的奇蹟。

　　這還只是傳奇的開始。此後一發而不可收，在被她稱爲“第二次生命”的歷程中，她一往無前，一路拼搏，多才多藝，不斷開拓舞臺和自己人生新的天地。作爲演員，她善於繼承，勇於創新，博採衆長，形成了自己的代表劇目和藝術特色，“癡夢”不已，知音多多；作爲荀派藝術傳人，她爲老師荀慧生錄音配像，舉辦紀念演出、研討活動，編印畫冊、專集，收再傳弟子逾百名，和同門師友一道大力弘揚荀派藝術；作爲戲曲藝術學校(院)之長，她傾盡心力，秉承名校傳統，順應時代要求圖新，曾率領師生四赴歐洲巡演，在巴黎創下連滿27場的紀錄，還有戲校“四小鬚生”下江南展演等創意舉措，直使古老梨園競傳新一代的童星佳話……

　　同樣令人稱奇的是，她在緊張忙碌的同時，還勤於筆耕，撰寫自傳、從藝心得、論文、劇評和生活隨筆等，結集出版了9本書，於是在荀派名家、戲曲教育家後面又增加了一個作家頭銜。人們不禁會問，以她的繁忙不止，何以能夠寫下那麼多的文章？據說經常是利用中午休息時間一揮而就的，她的文字也確實帶有直抒胸臆、率真樸實的風格，即便如此，其文思之敏捷、筆下之勤奮以及善於爭分奪秒的精神也實屬難能可貴。

　　其實，在她的頭銜中，還應該加上一個“活動家”，確切地說是京劇活動家。一來是因爲她所從事的工作，有許多是超常規和超出本職工作之外的，按部就班可以不做也是做不成的，例如攜弟子進行挖掘整理荀派傳統劇目和改編劇目巡演，先後兩番走遍京、津、滬、漢，風塵僕僕，觀衆反響熱烈，都並非官方任務，而是自發創意實施，均需大量的籌劃、組織和公關活動，取得各有關方面的理解、支持和協助，如果沒有活動家的滿腔熱忱和出色才幹怎麼行呢？二來她策劃或熱情參與的活動，包括業餘方面如全國高校京劇票友演唱、研討等，又都是圍繞着京劇的，爲着京劇的興旺繁榮。她不知疲倦的努力及其取得的成效，讓人深切地感到，今天的京劇既需要藝術家，也需要活動家，讓京劇適應新的時代環境，進一步動起來、活起來。

　　活動家首先要有活力和感染力，這兩樣都能體現在孫毓敏的身上，行動活力十足，語言感染力超強。後者突出表現在不論多麼嚴肅的、一本正經的場合，面對多麼高層的領導，都能把想說的、該說的用大實話、大白話說出來，越是這樣直截了當，越是透着懇切、真誠，並且讓現場氣氛一下子輕鬆、活潑起來。這已經成爲她極具個性的語言風格，爲此開會、演出前後以至於比賽現場，上上下下都喜歡聽孫毓敏發言——喜歡聽，還能不被感染嗎？

　　藝術家兼活動家，又總能突發奇想，想了就要幹，幹就要幹成，孫毓敏就更忙了。兩三年前，她在自己的畫冊出版的跋中曾經寫道：“人到七十古來稀，這大概是我此生要做的最後一件大事了！”事實證明，她並沒有“最後”，依然接着忙於一件又一件“大事”，繼續實現“爲演藝界多做善事，多做實事”的心願。

　　2011年前後，她擔任會長的北京市京劇崑曲振興協會，先後向地方戲、京劇老藝術家頒發了“終身成就獎”。

　　2012年9月，該協會又嚮往往被獎勵遺忘的資深編劇、理論家、作曲、媒體編輯、記者、編導和老教師等，頒發了“弘揚京昆藝術特殊貢獻獎”。

　　不久前，孫毓敏在《他生未卜此生長樂》一文中表述：“第二次生命來之不易……要達觀、要開心、要知足、要快樂，這就是我七十後‘幸福指標’。”

　　原來，“奇人”老年的願望，也和普通人一樣平和、實在。相信她的同行、朋友和觀衆們，都會由衷地希望她在續寫傳奇的同時，也能夠圓滿實現自己人生的美好“指標”！