-工作中的程麗，宛若彈奏古箏，沉浸在美妙的意境之中

　　- 2008年被列爲國家非遺名錄的瓷胎竹編是程麗的拿手絕活

　　-作爲竹編的新一代傳人，程麗經常向老藝人取經求教

　　-每幅竹編畫都採用了挑、壓、破、拼等技藝，圖案鮮活生動

　　-程麗的竹編選料十分講究，經過數十道工藝後，每根竹絲都細如髮絲、薄如蟬翼

　　楊建正攝見習記者範潔文新上海人程麗，17年前來滬打工，將家鄉的川派竹編帶進都市。如今，程麗的竹編技法日臻成熟，所制精品多次作爲國禮，走向世界。

　　竹編之鄉的“逃兵”

　　1996年，懷揣對大都市的憧憬，程麗離開四川老家，竹編之鄉眉山。

　　“當初就是想逃避竹編纔來到上海。”與很多鄉民一樣，程麗從小跟隨父輩學習竹編技藝，她手指巧悟性高，兒時便能編制竹籃、揹簍，十幾歲即專攻瓷胎竹編等“細活”。

　　然而，從粗糙的竹節到細密的竹絲，需經刮青、破節、剖片、烤色、起篾等數十道工序，其間繁複與艱苦不難想象，“竹的邊緣像刀片一樣鋒利割手，小時候十個手指沒有一塊肉是完整的。”

　　比辛苦更難熬的，是枯燥和寂寞，“編得再巧也就是個篾匠，那時同鄉都去上海、深圳打工，我哪裏還有心思枯坐五六小時編竹？更向往大城市的熱鬧和繁華。”

　　走向世界的“篾匠”

　　初到上海，程麗屢次求職碰壁。而且，終究是從小結緣，心裏總放不下那幾根竹子。遠離家鄉，老宅外嫩青色和墨綠色竹林時常鑽進程麗的夢中，她決定重操舊業，迴歸最熟悉的竹編。

　　從請賓館會所寄賣作品，到在玉佛寺設立專櫃，並於世博期間應邀入駐上海三民博覽館，一點一滴地積累，程麗和她的竹編逐漸得到認可。

　　《清明上河圖》《五牛圖》《隱形觀音》……幾年來，數十件作品榮獲國內外博覽會金獎，而瓷胎竹編花瓶《熊貓》更是作爲國禮分別贈予新西蘭總理約翰·基和美國馬里蘭州州長馬丁·奧馬利。

　　“三無”的上海媳婦

　　“匠人”+“書生”，程麗這樣形容她和丈夫。

　　1997年，在一次聚會上，程麗結識丈夫老薑，“他是土生土長的上海人，在機關搞文字工作，沒想到他會追求我。”直到後者猛烈攻勢半年多，程麗動心之餘還不忘事先“攤牌”，“我給他打預防針，說我沒戶口、沒文憑、沒工作，就是‘三無產品’。”或許，正是這份直率和樂觀吸引了丈夫。

　　結婚後，老薑鼓勵程麗專心竹編，“起初比較艱難，半年賣不出一件作品，但我愛人很支持，沒有他我早就放棄了。”

　　1999年，女兒晨晨出生，程麗的工作也走上正軌。去技藝傳習點授課，與各地策展人洽談，從老家挑選運送竹材，相比竹編，程麗傾注在家庭的精力有限，“連我女兒都說，媽媽除了弄竹子，在家啥事都不幹。”

　　以竹代筆的“畫家”

　　程麗的工作室裏，竹篾清香撲面，“竹簾竹傘，竹桌竹椅，我這裏是竹天竹地，換上海話說就是‘作天作地’。”

　　其中，一幅屏軸畫格外醒目，粗看似一塊棉質白布，轉動屏軸，一位手持楊柳枝、盤坐蓮花臺的觀音若隱若現。“這是用慈竹絲線，通過經緯紋理編制的《隱形觀音》，在光的折射下，能從不同角度觀賞。”製作這樣一幅竹編平面畫，要花費近3個月時間。

　　程麗隨即取出一塊竹片現場演示。“一塊竹片能手工分成10層竹皮，1釐米寬的竹皮能分作28根竹絲，50公斤竹子最後能製作成的竹絲僅有1兩左右。”取過一張報紙，透過細如髮絲、薄如蟬翼的竹絲，字跡顯現清晰。

　　後繼無人的“師傅”

　　2008年6月，眉山竹編被正式列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，然而這門民間藝術卻面臨後繼無人。

　　迄今，程麗共帶過5名徒弟，多是工作室常客，“竹編門檻不高，但難在持之以恆，我的徒弟年紀比我還大，也坐不住，全跑了。”在程麗家鄉，竹編主要靠45歲以上的一批手藝人支撐，青黃不接，“愛人想讓女兒跟我學，但孩子每天看着都厭了。”

　　今年3月，程麗獲評上海市三八紅旗手，在與婦聯的接觸中，她萌生了規模培訓的念頭，“我很願意多教些上海徒弟，不希望這門手藝到我這出現斷檔。”