|
||||
陳軍先生畢業於天津工藝美術學院,是中國美術家協會會員、中國工筆畫學會會員、天津楊柳青畫社美術編審。他的繪畫題材涉獵很廣,人物、花鳥、動物無所不能,工筆、重彩無一不通,精工筆禽鳥、工筆人物。他融西畫之寫實造型方法於繪畫之中,注重對所畫物體細節的刻畫和質感的表現。雖重技法,但並不是刻意地追求,而是自然的流露。他的工筆花鳥畫風格獨特,造型嚴謹準確、工整秀麗、色彩豔妍,給人一種富貴溢彩的感覺。他的工筆人物畫清新典雅、意境優美、形神兼備、獨具韻味。
中國工筆畫以線爲造型基礎,線被稱爲畫之骨。南齊謝赫在“六法論”中提到“骨法用筆”,基一種含義是指線條要能體現出力感、張力。線條的力感是畫家深厚功力的體現。所以欣賞工筆畫首先要看線,再看構思和色彩。好的線描稿也是一幅好的作品。陳軍先生在工藝美院學習期間,受老畫家們點撥,加之數十年的揣摩和鑽研,所畫線條體現出深厚的功力,形成了自己的特點。他的線條像是有生命一樣,節奏感很強,剛中帶柔,柔中見剛,每一根線條筆筆送到位,不鋒芒畢露,十分含蓄。他能非常純熟地利用線條虛實變化來表現事物結構關係。在繪畫色彩的表現上,他得當運用顏色,增添了色彩的表現力,彌補了傳統繪畫顏料無法達到的繪畫效果。他的工筆畫構思巧妙,構圖有開有合、有虛有實、有疏有密、有簡有繁,有很強的現代感。
陳軍先生所畫禽鳥富於動感,活靈活現、栩栩如生。他在畫面中多刻畫雌雄一對或多對禽鳥,每一對禽鳥簡直就像一對對恩愛的夫妻,相親相愛,其樂融融。在畫法上他利用乾溼、工寫結合的畫法深入描繪每隻禽鳥,刻畫出的禽鳥如真鳥躍然紙上呼之欲出。陳先生善畫松鶴,所畫松鶴結構準確,造型生動,刻畫細緻入微,每一根羽毛之中,都有濃淡、虛實等極其豐富的肌理變化,加之用金粉勾染,使畫面更加厚重亮麗。禽鳥再配與各種盛開的花卉、豐收的果實,使畫面體現了一種祥和的氣氛。陳軍先生所畫花鳥多具一定的寓意,如先生常畫錦雞圖並配以牡丹。圖中牡丹代表富貴,錦雞爲祥瑞之鳥,“雞”與“吉”同音雙關,牡丹與錦雞組圖寓意錦繡前程。此類題材爲人們所喜愛。
如果說在禽鳥類題材中,使用傳統的“絲毛”技法與西洋畫明暗之法相結合的畫法表現羽毛有些侷限性,那麼在動物畫作品之中,則可以用這一方法把皮毛的質感和內在結構表現得相當充分。陳軍先生善於表現不同動物的皮毛質感,工筆動物描繪得生動有趣。他喜歡畫小動物,他筆下的小貓是天生的小淘氣,毛茸茸的十分可愛。除了小動物,他也善畫大型動物,如老虎、馬等。他筆下的猛虎刻畫得氣勢逼人,奔馬描繪得英姿颯爽。
陳軍先生善於在生活中發現美,特別是人物的美。他的工筆人物畫所畫形象清麗秀美、超凡脫俗,具有古典美女那種秀美而不妖媚,清麗而不冷漠的大雅之美。每幅工筆人物畫作品配上背景之後,使人感到溫潤又清新柔美,具有一種協調的自然美。他的人物畫既追求古意,又具有現代感,兩者結合得恰到好處。每幅工筆人物畫作品都營造了一個意境,像一首首優美的抒情詩,更像一個個美好的夢境。如作品《似花如夢》,整幅畫色彩典雅,運用了大量的高級灰使畫面整體色調很統一。作品S形構圖,一位半睡半醒的妙齡少女被安排在黃金分割點的位置,幾隻彩蝶點綴在花叢中,讓人不禁想起了莊周夢蝶,不知是夢還是真。他經過多年繪畫經驗的積累,形成了一套比較系統的工筆人物畫創作方法和理念,他的一些表現現代人物的工筆畫,喜歡加入民族元素作爲背景,使畫面更具民族氣息,因爲他知道只有民族的纔是世界的,如《我愛我家》中的門神年畫、《華庭淑麗》中的福字等等。
俗話說“畫如其人”,如同他的工筆畫一樣,他性格純厚,做事嚴謹仔細,是一位性格開朗,有耐心,詼諧風趣的人。他繼承了古今名家的畫法,吸收了西畫的造型、設色手法,結合學院派紮實的造型功底,使畫面的光、影、色渾然一體,形成了自己獨特的藝術風格。他博學多才、知識淵博,從他的作品和言談話語中可以看出他通曉畫理,對民俗學、中國傳統文化都深有研究。他教授學生循循善誘,精益求精。
他作畫異常刻苦,數十年如一日,“功夫不負有心人”,近些年成就斐然,作品曾多次參加國內外大展並獲獎。如作品《我的家》獲中國當代工筆畫第二屆大展優秀獎。《姐妹》入選1994年中國畫、油畫精品展並獲最高獎。《荷塘欲雨》獲中國工筆畫第三屆大展三等獎,併入選第八屆全國美展優秀作品展,等等。他自己繪製出版的畫集和技法書十餘冊。2007年錄製《工筆人物畫技法》專題20集。