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□文/圖李斌
藏友求鑑:上個週末,省書協在美術館舉辦了一場網上徵集義賣字畫捐贈活動,現場人氣很旺。在摩肩接踵的人羣中,感覺有人拍我的肩膀,回頭一看是從澄城縣遠道而來的朋友趙衛國。彼此寒暄了一陣,結伴一同參觀。閒聊中得知他數年前在一次抗洪搶險中意外得到一件明代玉壺春瓶,讓我無論如何去家裏看看,盛情難卻,欣然應諾。
持寶人:趙衛國
收藏主項:陶瓷器
藏品名稱:明嘉靖素彩庭院嬰戲圖玉壺春瓶
藏家感言:對於收藏我很敬畏。說句心裏話,這行水太深了!稍有不慎,便會血本無歸。想想剛開始收藏那陣,信心滿滿地買回來一大堆瓶瓶罐罐後,一位行家說全部都是工藝品,當時我都懵了,那種打擊真讓人心痛。好在我聽朋友勸,多看少動,多學習,多請教,遇到心動的器物會在行家的掌眼下收爲己有。沒想到,點點滴滴竟也收藏到一些引以爲豪的好器物。要說這些年收藏最大的感觸,就是我還是個小學生,需要不斷研究和學習。不過,收藏已成爲我生命中不可或缺的重要部分。
鑑寶專家:龍建雄(文物鑑藏家)
專家點評:嬰戲圖是明清瓷器裝飾紋樣之一,因畫面以兒童遊戲爲主題,故稱嬰戲圖。嬰戲圖最早見於唐代長沙窯瓷器中,到宋代瓷器中嬰戲圖題材比較廣泛,或刻、或畫、或印,人物形象自然生動,題材豐富多彩。在構圖上或疏、或密,一般一嬰戲蓮,二嬰戲梅竹,三嬰在花間遊戲,或戲鳥,或盪鞦韆,或騎竹馬等,極富生活氣息。明清瓷器紋飾中,嬰戲圖廣爲流傳,畫面更加豐富多彩,並具有明顯的時代特徵。明代前期嬰戲圖爲數不多,明永樂、宣德逐步出現,對明中後期嬰戲圖進一步發展起到了不可估量的促進作用。明代中後期嬰戲圖開始流行,有五子、八子、九子、十六子之多,十二子較爲少見,特別在明嘉靖皇帝求子心切,嬰戲圖在瓷器上的體現更爲廣泛,景德鎮御窯場限期燒製一批繪有嬰戲紋的瓷器進宮。此後數年間,繪有嬰戲紋飾的瓷器陸續進入宮中,滿足了皇帝及其嬪妃們的視覺需求和心理願望。嬰戲圖是明嘉靖瓷器主紋飾之一,畫面多是兒童作玩耍姿態,生動有趣,呈現出熱鬧歡樂的喜慶氣氛。該瓶通高35釐米,腹徑26釐米,撇口、細頸、垂腹、圈足,整體特徵頸較細,頸部中央微微收束,頸部向下逐漸加寬過渡爲杏圓狀下垂腹,曲線變化圓緩;圈足相對較大,外撇。瓶底部爲青花雙圈六字“大明嘉靖年制”楷書款;主體紋飾爲9嬰戲圖,瓶頸部爲3嬰戲圖,加起來共12嬰,器身9嬰在庭院、花卉、假山中自由、歡快的玩耍。有觀賞花卉的,有騎竹馬的,有捉蝴蝶的,有隨意玩耍的。構圖疏朗簡潔,線條流暢生動,人物神態各異,可謂活靈活現,孩童表情豐富多彩;瓶頸3嬰,一嬰賞花,一童子舞蓮,一童子爲之喝彩。每個童子的畫法雖表現不同,但時代特徵較爲突出,嘉靖童子頭大身小,腦袋如同遊戲中的大頭娃娃,髮束基本一致,體現了頑皮與憨態共存。另外該器碩大,做工精美,整個器物先用醬釉勾勒描繪人物、庭院、花卉、假山,再吹以綠釉入窯一次燒成,幾乎涇渭分明,無錯筆和敗筆現象,堪稱神器。口部雖殘,仍不損整體美觀,是一件典型的明嘉靖素彩庭院嬰戲圖玉壺春瓶的代表作,極具觀賞收藏價值。
藏品來歷:藏家趙衛國是湖南婁底人,早年從軍,一路嘉獎立功無數。退役後在家裏專職搞起了收藏。談起這件明嘉靖素彩庭院嬰戲圖玉壺春瓶的收藏來歷,趙衛國一臉的喜悅。
趙衛國說,1993年夏天的下午,他們部隊接到命令火速前往衡陽抗洪搶險。無情的洪水沖垮了許多老百姓的房屋,他帶頭奮力從洪水中搶救出一個15歲的男孩,小孩的母親和妹妹不幸遇難了。小孩的父親被官兵們解救時懷裏抱着一個瓷瓶,瓶口已打碎,好在器身還完整。小孩父親說什麼也要把這件收藏多年的瓶子作爲報答送給救他兒子的趙衛國。趙衛國推辭了半天,見老先生堅持要送,很誠懇,只好答應暫爲保管。後經有關專家鑑定此物爲明嘉靖素彩庭院嬰戲圖玉壺春瓶,很難得。趙衛國回來後,一直聯繫不到小孩父親,他希望有一天能找到他,讓寶物物歸原主。這些年來,他像呵護自己生命一樣珍藏這件寶物,因爲它的價值已遠遠超越器物本身。