5月28日，張藝謀與樂視影業正式簽約，結束了近一年的“漂泊”。選擇權衆多的張藝謀最終落戶樂視，原因何在？來聽聽當事人自己的說法吧。張藝謀說，這標誌着我從此結束了過去長期無序和不規範的合作模式，開始了與專業團隊科學化規範化的合作，我希望這種新模式能帶給我更大的創作空間、更豐富的創作靈感和更強大的創作支持，讓我能夠排除不良干擾，實事求是、全力以赴地工作。看來，除了祕而不宣的簽約費用，“老謀子”這回看重的是更少的干擾和更多的自主。

　　進入新世紀以來，張藝謀的名聲日益高，吸金日益多，作品日益廣(不僅有電影，還有實景演出、歌劇、開幕式和宣傳片)。而作爲第五代電影導演的代表人物，他的電影作品近年來的質量卻讓人不敢恭維。從《三槍》、《山楂樹》到《十三釵》，既沒有典型的張藝謀風格，也不見了早期作品中對現實的關注。咂摸他的言外之意，這恐怕與合作伙伴對他創作上的干擾不無關係。這回重打鑼鼓另開張，不知“老謀子”會實現怎樣的轉型？是回到《活着》那樣的藝術探索，還是繼續《英雄》一類的“大片”製作？

　　同樣在轉型的還有賈樟柯。“戛納總是充滿驚喜，中國導演賈樟柯的這次藝術轉型又一次印證了這一點。在這部片子裏，他力圖展示他對當代中國問題的獨特洞見。”對賈樟柯的新片《天註定》，英國《衛報》作出了這樣的評價。在剛剛結束的戛納電影節上，賈樟柯憑藉這部具有些許武俠風格的電影收穫了最佳編劇獎。這是他在2006年憑《三峽好人》獲得威尼斯電影節金獅獎之後，在歐洲獲得的又一重要獎項。從各方的評論來看，《天註定》沒有賈樟柯電影中典型的記錄感，但依然飽含了他對當下現實的正視與剖析。

　　這位在國內並不如張藝謀有名的第六代導演，如今也有了新的動向。近日，上影集團總裁任仲倫通過媒體表示，賈樟柯、趙濤夫婦正在辦理調入上影的手續。任仲倫稱，與賈樟柯的合作始於2004年的《世界》。當時賈樟柯問，上影希望自己拍什麼電影，任仲倫回答，不需要他來拍上影傳統風格的電影，上影需要一部賈樟柯風格的電影。這10年，上影支持賈樟柯的一個重要原因，就是因爲看重他電影中“人性的力量”。賈樟柯談到自己的合作對象，則覺得對方除了會幫忙做戰略規劃和考慮預算問題外，還是個很好的可以談藝術的人。《世界》之後的賈樟柯作品，依然沒有獲得多少在國內院線亮相的機會，但那種冷靜、疏離、充滿現實感的風格得以延續下來。從這一點上看，他在合作中的創作空間是足夠大的。

　　在電影這個行當裏，合作必不可少。而當藝術和商業狹路相逢，創作空間與商業干擾正面碰撞，常有不可爲外人道的曲折複雜。在最近10年中國電影市場快速拓展的背景下，更是如此。不過，同樣面對商業時代的喧囂，同樣與人合作，同爲有才華的導演，有人堅持自己對藝術的追求、對人性的探索，有人則一面大賺其錢，一面抱怨創作空間受限、得不到更好的支持。讓人不禁要問，真正給這些導演不良干擾的，是什麼？單單是商業合作中的那些不快與噪音麼？

　　“非風動、非幡動，乃心動爾”。真正決定電影走向的，還是創作者的內心。在內心最深處流淌的生命律動，對人性的探索，纔是電影的靈魂。而所有一切其他的瑰麗花樣，都只是包裹其外的披風罷了。