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小說創作要謹防“壓縮餅乾”和“注水牛肉”
羊城晚報:近年來,有些原本主要從事小小說創作的優秀作家,隨後都改爲主攻“長小說”?對這種現象,您怎麼看。
秦俑:確實存在這樣一些個例,一些原本主要從事小小說創作的優秀作家,後來改寫中短篇或長篇小說,這可以視作是作家個人的一種“創作轉型”。這樣的轉型有時會成功,有時也未必能如願以償。作家的主攻方向,主要還是根據個人的創作意圖與創作理想來決定的。一名真正成熟的寫作者,他一定擅長於根據自身的創作狀態來調整自己的創作方向。
而且,小小說創作與“長小說”創作本身並不矛盾,可以同時進行。面對一個素材時,創作者應該能自覺地對這個作品的長度作出抉擇。“壓縮餅乾”和“注水牛肉”,都不是嚴謹的創作態度。
羊城晚報:老牌的傳統文學獎項,對小小說是否重視不足?
秦俑:文學評獎近年來也成了敏感話題。因爲傳統評獎標準和評獎話語權的制約,小小說在一些地方、一些領域還沒能引起普遍重視。魯迅文學獎等“國字號”的文學獎項已經將小小說列入評獎序列,但畢竟沒有單列(僅併入短篇小說獎評選),而且目前還沒有小小說作品獲獎;地方性的文學評獎中,除了河南、廣西、江西、江蘇、四川、湖南等少數幾個省份偶爾將獎頒發給小小說作家,大部分的省一級文學獎仍然將小小說拒之門外。在當下這種以“官方”來主導“文學評獎生態”的大背景下,小小說能在夾縫中求生存,爭得一席之地已屬不易,反倒是一些民間性的以報刊爲主體的小小說獎項,堅持藝術的評獎立場,推出作家,推薦精品,在業界聲名鵲起,贏得了一片好評。
小小說創作質量呈下滑趨勢
羊城晚報:您覺得當下小小說創作的數量與質量如何?
秦俑:據我瞭解,當下小小說的創作數量還是相當可觀的。全國大概有兩三千名處於創作活躍期、遍佈各行各業的作者,有十餘家專門刊登小小說的報刊和上百家開闢有小小說欄目的期刊,有大大小小上千家報紙副刊給小小說留有版面。小小說歷經三十年長盛不衰,歷久彌堅,仍然引領着大衆閱讀的時尚潮流。
從質量上講,我個人感覺這兩年的小小說創作的整體質量呈現下滑趨勢。一方面,小小說作者確實存在較爲嚴重的流失現象,導致了小小說作家梯次隊伍的青黃不接;另一方面,小小說作品在內容與形式上的同質化現象越來越嚴重,小小說需要創新,這恐怕是小小說文體目前面臨的最大問題。
經典小小說也會如唐詩宋詞被口口相傳
羊城晚報:國內很多小說類或虛構類的暢銷書榜單大多是長篇小說獨佔鰲頭,相比較長篇小說而言,小小說是不是相對更難得到認可?
秦俑:我關注過國內一些影響較大的圖書排行榜,長篇小說確實佔據了絕對優勢,這主要還是因爲長篇小說本身攜帶着更大的商業利益(名家效應、定價高碼洋高、可以改編爲電影電視等)。小小說其實也有暢銷書,但多以合集的形式出現在市場上,在目前條件下,單個小小說作家想要成爲暢銷書作家,可能還需要在策劃、包裝與營銷上做更多的努力。
至於“認同”,我想可以有多個層面的理解:能獲大獎是藝術的認同,能暢銷是商業的認同,能傳播、能千古流傳是時間的認同。我相信某些經典的小小說,也會如同唐詩、宋詞一般,成爲一種能被很多代人口口相傳的文化啓蒙。
(來源:羊城晚報)