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-史航
-賴聲川孫競靜攝
昨天下午,史詩舞臺劇《如夢之夢》導演賴聲川和著名編劇史航來到文匯新民報業大廈,通過新民藝譚之《夢“川”之“航”》,引領讀者和觀衆進入解析該劇的“航行”。一位是海內外華語戲劇圈的翹楚,一位是因寫電視劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》、主演《神探亨特張》而成名的學者,他們圍繞《如夢之夢》展開的對談,撞出火花無數。新民晚報總編輯陳啓偉致開幕辭。因爲要“縮水”
電影沒拍成
8小時的演出,破了中國話劇的紀錄,也因此受到質疑。對此,賴聲川認爲,“好的作品其實是有生命力的。”他一直定義該劇爲一個“有機的創作”,對他而言,所謂“有機”,就是“一次成型”。一般2小時戲劇的大綱是4頁,整個劇本也就60頁,而《如夢之夢》的大綱寫完就是29頁。賴導透露,其實該劇1999年第一次演出後就受到拍成電影的邀約,女主角由張曼玉來演。但當得知電影僅爲2小時時,賴聲川拒絕了。
對於時間,史航認爲:“如果你沒有第3小時的茫然,怎麼會有第6小時的徹悟和感動?你不能因爲一天吃4個饅頭就能飽,所以只吃第4個饅頭。”再者,“你平時能和一個有好感的異性坐在一起8小時,說不定相處的濃度會超過1年半;而結婚10年的夫妻一起坐8小時看戲,說不定也是種了不起的考驗……這是相當難得的人生體驗。”
不斷去“岔題”
才能圓故事
“要了解一個人,要穿越其他人的故事才行。也就是說,當我介紹一個人時,可能先要從他生命中最重要的人說起。”賴聲川在解釋時長的同時也打開了該劇的結構,“所以,看起來是不停地岔題,等岔題岔了8個小時後,你纔會最終發現所有人的關係原來是這樣的。”
因爲觀衆的椅子可以360度自由旋轉,所以該劇讓史航覺得很容易與旁人“逆行”因而形成“思考的停頓點”。他進一步強調,“不是懷舊點,是思考點。”“當今很多作品如《致青春》《中國合夥人》等很容易激起懷舊點——就着電影的時間段,讓觀衆回想起自己當年大學裏的故事。”但《如夢之夢》的“岔題”,會讓人不斷思考:“如果當初不這樣,那麼我會不會成爲今天這樣?”賴聲川的戲,很容易讓人思考人生,“別的戲可能有5處,該劇超過50處。”
首次回“主場”
家住牯嶺路
上海是賴聲川媽媽小時候生活的地方。當年,賴媽媽就住在牯嶺路。所以,上海經常出現在賴聲川的作品裏,從《暗戀桃花源》到《如夢之夢》,就是一個從上海到法國諾曼底的故事。其實,“我當年寫的時候,根本沒想到這齣戲能到上海演出,劇中人會說上海話,好像感覺這齣戲首次回到了主場。”就連《如夢之夢》中也有個地址“牯嶺路4號”,就是賴媽媽小時候住的地方。“說起來有點矛盾——但我們就在上海重建一個虛構的故事……我寫的時候特別有感情,我希望能爲上海的都市傳奇出力。”
本報記者朱光