導演陳力

　　初到河北省武安市伯延鎮時，電影《周恩來的四個晝夜》的導演陳力向當地一位70多歲的老大爺打聽：你見過周總理嗎？“見過見過，人不賴，可親切了，就在這道上走着呢。”這樣的描述，像是在說村子裏的一個鄉親。就這一句話，讓陳力的心着地了，周恩來的形象變得平實而親切，因爲“連老鄉都特別自信地把總理和他們變成一種平等關係”。

　　但凡是生活在這個鎮子裏的居民，甭管大人小孩，都知道周恩來。每年5月3日到5月7日村民們會自發地紀念週恩來。這種深刻的情感是因爲1961年的這個時候，周恩來曾親自來到伯延調查災情。所以老人們還留着當年周恩來到伯延時的照片，也常說說當年和總理在一起的故事。陳力說：“伯延的人長壽，他們覺得特別幸福，因爲總理來過。”

　　《周恩來的四個晝夜》從創作劇本到拍攝完成至今是一年半的時間。爲了拍攝這部電影，陳力走訪了伯延的家家戶戶，自己“盤腿一坐就和老鄉們聊起來，很快就成爲朋友，他們什麼都願意說”。每個上了歲數的老人都能給她講上一段當年的故事，那些真實故事從老人的口中，從他們的眼神中，從曾被周恩來抱過的孩子身上，甚至從一碗拽面中被還原。

　　周恩來、鄧穎超等人剛剛進村口，周總理看看大家問公社幹部：“我們一路上過來看見樹上的葉子都沒有了。”說着又擡頭遠處望去：“這裏的葉子也不多了……哪裏去了？”一干部搶着回答：“羊……讓羊吃了……”路過的小女孩聽到便反問：“羊咋上得了樹呢……要人上去擼。”

　　周恩來曾去一個小學教師家探望，老師看到總理來了要找鞋下地，總理就幫他把鞋拿來要給他穿，卻發現，老師由於飢餓腳浮腫，鞋竟然穿不上。

　　爲了讓周恩來吃上一碗拽面，老奶奶不惜賣掉自己的壽材去換半袋麪粉……

　　這些曾經真實發生的故事，讓周恩來在伯延的四個晝夜愈來愈貼近本真。陳力解釋說：“那年是調查年，中央領導幾乎全部深入一線調查了。他們跟百姓一條心，要把心掏給百姓，不把這種‘真’體現出來，這部戲就是假的。”

　　爲了讓這部電影更“逼真”，陳力不光蒐集周恩來在伯延時的素材，也對當時的歷史背景及主要人物的生平都有了相當的瞭解。於是這部電影在充分準備後得以開拍，然而她沒料到，在拍攝過程中，當地的百姓竟將對總理的深情投入到這部電影中。

　　不少觀衆對片中的羣衆演員的表演印象深刻。“他們都是當地人，自發前來表演。”陳力說。劇中扮演連弟的小演員就是如此。剛4歲的她並不聽話，陳力本想換個年齡大點的孩子，可小演員的母親得知後卻哭了，她特別希望孩子能在表現周恩來的電影中表演。這種真情打動了陳力，因此，纔有了銀幕上的連弟。

　　即使沒有參演的老鄉也關心着這個劇組。“老鄉給我們做拽面、油餅，發現我們沒拍完，就捂着，等着。後來我們跟村民就像一家人，關係特別好。”陳力認爲這種情感源於鄉親們認爲電影是在幫他們圓一個夢。

　　最後，這個“夢”不止感動了當地的百姓，也感動了更多的觀衆，甚至是小學五年級的學生。陳力仍記得在邯鄲點映結束後，那些10歲出頭的孩子哭紅了雙眼，他們說“那個時候的人連飯都吃不上，他們還那麼快樂。周爺爺太親切了，那麼理解人。其實爺爺奶奶他們那個年代挺溫暖的。”在孩子們眼中，中國夢就是“大家要有溫暖，要想到一起，一起向前走，把祖國建設的更好”。

　　這部電影之所以動人，首先是故事生動。“拍重大歷史題材電影，難在要如何讓觀衆喜歡看，而不是要表現歷史。先要講一個鮮活的故事，而不是把重大歷史題材放在前面。”此外，陳力認爲：“這個電影是好和更好的矛盾，總理好，人民更好。那時大家剛從抗日戰爭、解放戰爭走過來，百姓對共產黨的信仰積澱得很深。有一個情節在電影中沒有表現，當時總理去的時候有人準備迎接，總理說這樣不行，你們這樣做誰還願意說真話？”陳力表示，民心向背定興衰，影片中周恩來真誠關心百姓的疾苦，受到百姓的愛戴，正體現出堅持羣衆路線的重要性，這也是電影深入人心的原因。

　　陳力始終堅持拍攝充滿正能量的電影，即使票房成績不好她也堅守。“至少我拍這樣的電影，年輕人、孩子們不會看不起我，而且漸漸會理解我們爲什麼這樣堅守，因爲祖國的未來是屬於他們的。”在陳力看來，創作人員得不到觀衆的尊重纔是最大的失敗。因此，陳力堅持用“最接地氣的方式”去拍電影，這是她的電影風格。

　　劇組結束拍攝之後，陳力沒敢和鄉親們告別，因爲她“害怕分別時的傷感”。後來羣衆演員習慣性地去原來的地點集合，他們忘了劇組已經走了。後來伯延的劉順元書記給陳力打電話說大家捨不得他們走，恨不得這部電影永遠拍下去。“從我內心來講，一定還會想念這個地方。”陳力不無傷感地說，而鄉親們和陳力所懷念的，大概遠不止這部電影。

　　(來源:中國青年報)