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巴比鬆是巴黎南郊約50公里處的一個村落,19世紀時聚集了一羣無限熱愛家鄉和自然的現實主義畫家,用畫筆記錄原鄉風景,形成巴比鬆畫派。
古堰畫鄉是中國浙西南麗水蓮都區一處絕美生態區。上世紀80年代末起,麗水油畫家在此守望家園,畫在地風土人情,引領了“中國巴比鬆”的成型。
清水碧連天,畫船聽雨眠,毗鄰甌江的古堰畫鄉,與坐落楓丹白露森林裏的巴比鬆小鎮有着異曲同工之妙。畫我家鄉,走向自然,幾近相同的創作風格和精神,讓巴黎和麗水不再遙遠。
八百里甌江,別稱“華東灕江”,最瑰麗的錦繡河川在蓮都段。兩岸河谷沖積平原和近河牀地段的溼地楓楊林、錯落交織的古村落、挺拔雄壯的古樟樹羣,是古堰畫鄉的精華所在。
冬日煙波中的甌江,依然尋得到帆影點點,聞得到白鷺聲聲,江堤古樹人家,炊煙裊裊,讓人誤以爲到了世外桃源。
難怪穿越一個世紀,跨過遙遠的空間,源起歐洲的“巴比鬆”在中國得到了另一種傳襲,兩個城市由此展開一場跨時空、跨文化的藝術對話。
漫步畫鄉,彷彿走進一幅油畫。放眼望去,撐起畫板專注創作的藝術家俯仰即是。他們與自然對話,跟畫布聊天,尋求身心的解脫。
1980年以後,伴隨改革開放,現代都市美術創作趨向多元化,各種流派、風格此起彼伏。而僻遠的山城麗水依然平靜,人們照常按照傳統的模式創作,在自然山水中細心呵護着最原始的創作靈感和激情。
“兩個‘巴比鬆’,不僅是繪畫手法的不謀而合,更是一種精神的傳承。在中國現代化進程中,都市人們用畫筆詮釋鄉土中國的情感,難能可貴。”國家行政學院教授、中國生態文明促進會專家張孝德表示。
古堰畫鄉油畫羣體的大膽創新,賦予了“巴比鬆”更豐富的內涵。麗水巴比鬆畫派領頭人詹維克率先脫離單一寫實風格,一改油畫傳統的三維立體構思作畫方式,嘗試二度半空間創作新思路,並在顏色選擇上加入獨特主觀視角,令人耳目一新。
麗水油畫院院長蔡志蔚跳脫出傳統寫實審美風格,用稻草堆、破船等樸素素材替代了過去表達美感的凡常視角。年輕的油畫家嚴加福,用孤獨畫孤獨,形成成熟的個人主題系列作品“黑夜”。
“畫風變了,巴比鬆精神不變。法國巴比鬆畫家將畢生精力獻給巴比鬆,麗水巴比鬆人也把一生的藝術追求奉獻給麗水熱土、中國油畫。”詹維克說。
“通濟堰中垂釣客,甌江水系泛漁舟。桃源世外多迷路,八月金秋下龍遊。”徐世隆這樣描寫他畫筆下的古堰畫鄉。4年前他攜全家來到這裏,開始“孤獨”的創作。
“古堰畫鄉是個轉折點,這裏的寧靜讓我的創作不再一味空洞描摹,跳脫出市場行畫的窠臼,走向原創。”徐世隆認爲,這纔是他從藝的初衷。
目前已有160多家院校在古堰畫鄉建立寫生基地,聚集在古堰畫鄉的油畫家們彼此切磋交流,激發創作靈感。同一處景點在不同畫家筆下各闢蹊徑。“只要是原創,便有獨一無二的不可替代性和藝術價值。”徐說。
70歲的唐雪根滿頭銀髮,神采飛揚。他在十年前選擇了錢江潮作爲油畫創作母題,並在古堰畫鄉進行創作。“錢江潮雖澎湃,但我作畫的心是平靜的,因而能找到排山倒海之下的獨特生命氣質。”他認爲,只有古堰畫鄉能帶來的這般創作感受。他的60米長、3米高的超長油畫作品《東方潮》已入圍第104屆法國秋季沙龍展。
文化產業和創意產業的興起,讓麗水油畫羣體感受到市場經濟的洗禮。麗水油畫以雅俗共賞的面貌贏得市場的青睞,滿足了老百姓不斷增長的精神審美需求。
“通過產業化運作,一條完整的麗水巴比鬆文化產業鏈正在形成,創作-培訓-經營,良性循環。”曾任麗水市文聯副主席兼祕書長的趙志偉,親眼見證古堰畫鄉成長。
2006年,政府主導、專家引路、企業化運作的麗水古堰畫鄉油畫創作基地誕生。如今,總投資4億元的古堰畫鄉文化旅遊產業基地正在建設,150家油畫企業紛紛入駐。
“這一切並未改變麗水巴比松油畫羣體的創作方向和藝術氛圍,濃厚的寫生創作、油畫文化是古堰畫鄉永恆的主題。”趙志偉說。
“山裏人永遠是山裏人,只有與大自然達成默契,親和自然,我們纔有存在的意義。”詹維克說,只要麗水畫家永葆純樸、真誠的心,以此對待藝術,麗水巴比松油畫羣體就會像溪澗彙集成甌江那樣,涓涓流向藝術的海洋。
法國巴比鬆已聞名世界,中國麗水巴比鬆正在崛起。可以預知的是,不論時光如何變換,古堰畫鄉流露出來的濃烈的生命意識,將在中國的審美建設中發揮獨特的作用。