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一年一度、已經『30多歲』的中央電視臺春節聯歡晚會31日凌晨落下帷幕。這廂叫好、那邊吐槽,這一創造了多項世界級收視紀錄的『文化年夜飯』,在馬年新春以前所未有的『自我變革』姿態亮相,盡管仍有這樣那樣的小缺憾,但人們已從細節中看到了春晚團隊的一番誠意。
春晚不僅『被需要』,而且『很重要』
春晚是什麼?一百個人,有一百個答案。30多年前,當春晚『素面朝天』與改革開放初期的中國觀眾見面時,不少人為之驚艷。1983年首屆春晚,李谷一的一首《鄉戀》從詞曲到唱功都令人耳目一新,觀眾一回味就是好幾年。那時候,『春晚是什麼』其實根本不是一個問題。
30多年後,周而復始的春晚,變成了一種象征、一種年俗、一種『固定儀式』和文化現象。『春晚是什麼』反而成了問題,它被來自電影圈的總導演馮小剛首次提綱挈領地拿來追問全體觀眾,並拍成了短片。
一名春晚老『粉絲』告訴記者,她十分贊成馬雲在短片《春晚是什麼》中的那段回答——『對春晚的批評就意味著對春晚的關注,一邊挑著毛病,一邊還看著,這恰恰說明了它的重要性』。
北京大學教授、文化評論人張頤武也持類似觀點。他分析,多元社會中,春晚的持續舉辦讓大家有了點評吐槽的公共話題,往往是『人人主意多,誰都辦法少』,這是春晚發展過程中的規律,反而證明了『大家更需要春晚』。
『邊傳承邊創新,當然有難度』
在馬年春晚上,人們看到了不少創新『火花』,比如開場的『微電影』和晚會中間插播的公益視頻;電影演員張國立首次擔任主持人,風格獨樹一幟;寓意白駒過隙的『小彩旗』連續4個小時表演著高難度的旋轉;再比如『開心麻花』首次獻演躺臥式小品;匈牙利影子舞團用身影演繹『中國符號』等。
也有不少年輕網友覺得有點遺憾,創新似乎還只是『一點點』,『變化不夠大』。一些網友擔心:春晚的『自我變革』,趕不上傳統文藝形式的衰微腳步。比如,繼相聲的春晚地盤急劇萎縮後,小品也似乎走上了下坡路,個別節目的笑點甚至不如『槽點』多。
多位操刀地方春晚的制片人告訴記者,面面俱到的大框架、唱唱跳跳的大場面,甚至一些拜年客套話,都是多年來綜藝晚會留下的『套路』和『慣性』,有的還從央視『克隆』到了地方臺,馬年春晚是『邊傳承邊創新,當然有難度』。
變革已經開始,決心駟馬難追
在馬年春晚啟幕前,執行總導演呂逸濤曾向媒體透露,春晚正在從一項『臺長工程』逐步發展成為『國家項目』。他個人認為,所謂『國家項目』的提法,意味著方方面面迫切希望春晚有所改變。
一些反復觀看馬年春晚節目的專家認為,對於曾經執導《唐山大地震》《集結號》《一九四二》《非誠勿擾》《私人訂制》等各類影片的馮小剛而言,在不改變春晚整體節目架構的基礎上,已經盡可能地融入了『馮氏』的審美趣味和美學追求。比如《英雄贊歌》《萬泉河水》在春晚舞臺再度唱響,又比如春晚敞開大門歡迎各地『草根』新秀同臺競技等。
京滬兩地文藝評論人士還指出,事實上,春晚已經走到了一個『鳳凰涅槃』的時間節點上,起用電影導演馮小剛本身,就是春晚最大的『非傳統意義』的變革。晚會落幕後,觀眾對今後春晚變革的期盼越發熱烈起來,這樣的變革已經開始,決心駟馬難追。