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多屏時代,“電視劇”一詞越來越多地被“劇集”所取代,這也意味着“劇集”將通過更多途徑與觀衆相遇,從而繼續作爲接受面最廣泛的大衆藝術形式,與觀衆朝夕相處,在潛移默化中塑造着人們的情感方式和價值觀。近日,由中國電視藝術委員會和浙江省新聞出版廣電局主辦的研討會,研討的主題正是電視劇如何更好地貼近生活,貼近羣衆,從而生動地講述我們的“中國夢”。
這一話題涉及幾個方面。首先是,對於文藝創作而言,“中國夢”意味着什麼?習近平同志提出“中國夢是民族的夢,也是每個中國人的夢”“有夢想,有機會,有奮鬥,一切美好的東西都能夠創造出來。”可以這樣說,“中國夢”是在中華民族偉大復興戰略機遇期的時間節點上,對“中國人通過奮鬥創造美好事物”這一主題的新提煉和新概括,對於文藝創作而言,它提出了一個現在和未來相當長時間裏中國社會發展的主題。這個主題必將反映在中國的文藝作品中。對文藝工作者而言,對這一主題的自覺意識和深入思考將會賦予文藝作品更加鮮明的時代烙印和問題意識。
其次,“中國夢”這一主題涉及國家、社會和個人多個層次,指涉中國人自古至今各個領域的探索和經驗,涵括相當廣闊的題材。以浙江華策影視近期出品的口碑比較好的作品《國家命運》《全家福》《推拿》爲例,三部作品分別涉及兩彈一星的研發歷程、北京四合院普通居民60年的悲歡離合、盲人按摩院盲人技師的奮鬥和情感故事,題材迥異,風格不一,但都顯示出溫暖人心、勵志向上的正能量,都屬於講述“中國夢”的範疇。簡言之,“中國夢”無論在題材上,還是主題上,都有相當大的包容性,對於藝術創作者而言,“中國夢”不是獨白,而是對話,不是限制,而是啓發。
再次,電視劇作品的創作有其內在規律。失敗的作品千差萬別,優秀的作品卻有相似的品質。只有藝術上經得起觀衆檢驗的作品才能煥發出藝術的感染力和感召力,才能帶領觀衆進入角色,反觀自身,在移情的過程中,完成夢想的引領。相對於用鏡頭敘事實現作品主題而言,電視劇主題的設定是相對簡單的,我們見過無數以“理想”“正義”“和平”“愛情”等正面價值爲主題的平庸作品。有人說,正面主題是金字塔的塔尖,如果創作者沒有夯實情節和情感的基礎,金字塔就只能是海市蜃樓,塔尖必然墜落,標舉得越高,摔落得越慘;基礎越是紮實,價值觀越能自然而然,越是噴薄而出。
最重要的是,“中國夢”是根植於人心的,並不是外在強加的。這一點與社會主義核心價值觀並無不同,富強民主文明和諧,自由平等公平正義等等,原本就是全體人民的心聲,也正因爲如此,才稱爲社會主義核心價值觀。正如孟子所謂,“仁義禮智非由外鑠我也,我固有之也。”尊重受衆的心聲,尊重創作者對核心價值觀的創造性表達,是電視劇講好“中國夢”的一個重要前提。把“中國夢”和社會主義核心價值觀當作人心的外在之物,只會帶來情理的疏離,帶來境界的“隔”,帶來“扯虎皮拉大旗”的貧弱蒼白、虛僞做作。