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“你猜,我咔嚓一口,從蘋果裏吃出了一個什麼東西?”兒童幻想文學作家彭懿的作品《藍耳朵》正是以這樣一個疑問句開篇。隨後,書中衆多小朋友積極競猜,在吊足了讀者的胃口後,正確答案才千呼萬喚始出來——原來是一根會說話的藍蠟筆。這個答案出乎所有人的意料,是的,彭懿的想象力就是這麼令人驚歎。
彭懿早年畢業於復旦大學生物系昆蟲專業,但從小受到一位愛寫童話的鄰居叔叔影響,加上自己本身也愛好文學,便逐漸走上了爲孩子們創作童話這條道路。“我把愛好變成了職業,我每天都在做自己喜歡做的事情,這讓我覺得很幸福。”談到自己的職業,彭懿這樣說。
但彭懿認爲自己並不僅僅只是個作家,還是個研究者。“我不單寫兒童讀物,還寫兒童閱讀指導書。目前市場上兒童讀物很多,可大多良莠不齊,特別是面向小學階段兒童的讀物,質量讓人擔憂。比如《格林童話》,有多種譯本,其中很多完全是剪刀加漿糊,出版這樣的兒童讀物,對孩子是很不負責任的。我希望做兒童文學的守門人,我的作品就是爲小學生寫的,他們在這個年齡段逐漸脫離圖畫書,轉而閱讀文字,這是從淺閱讀到深閱讀的過渡,這個階段非常關鍵。”
談到自己的創作風格和理念,彭懿用六個字來概括——好玩、好看、感動。彭懿寫的故事都是比較溫情的,用年輕人的話來說就是“治癒系”,並且整個創作過程都是在爲自己創造童年,這點很像日本動畫大師宮崎駿。在《我是夏蛋蛋》系列叢書中,彭懿用獨特的創意、細節和意境,塑造了900歲的小精怪夏蛋蛋這個形象。夏蛋蛋用他的童心和純真照亮了人們的生活,也照見自我,讓心靈充滿幻想、幽默和溫情。在書中,幻想的點子和創意不停出現,給讀者帶來巨大的閱讀驚喜和心靈震撼。“希望我的作品能夠創造超越年齡的感動,讓看到我的書的人,心靈就像被一束午後的陽光照耀。”
雖然我國本土兒童文學已經取得長足進步,但在面對國外兒童讀物的競爭時,還是顯得有些“心有餘而力不足”。對此彭懿也表現出了擔憂,他說:“中國光是出版兒童讀物的出版社就有500多家,作家們花很長時間創作,但是出版之後可能很快就會被湮沒。這讓很多作家非常焦慮,當然也包括我。”這種現象跟我國尚未建立一個比較有公信力且完善的兒童讀物推薦體系有很大關係。在這點上,國外顯然走在我們前面,比如日本就有小學圖書館協會,專門爲適齡兒童推薦讀物。通過這個渠道,孩子們有合適的書本可以閱讀,而許多作家辛苦創作的作品也不至於剛出版就湮沒於茫茫書海。
當然,造成中國本土兒童文學競爭乏力的原因,並不只是推薦體系不完善,也有作家本身的問題。“很多作家將圖書作爲盈利的東西,這是很要不得的。”彭懿說。
儘管國外作家在想象力上似乎更勝一籌,但相比之下,中國本土作家的作品顯然更“接地氣”,更貼近中國孩子的現實生活。“孩子閱讀幻想小說就是一次想象力的遠行,獨屬於他一個人,而兒童幻想文學作家就是孩子想象力的引路人。”彭懿認爲。
那麼兒童文學作家應該如何扮演好“引路人”這個角色呢?彭懿對這個問題有自己獨特的看法。他說,兒童讀物的准入門檻應該是很高的,因爲每個人在兒童階段讀的每一本書都可能對他的人生產生巨大影響。有些兒童文學作家一年寫十幾本,甚至幾十本書,這是不正常的。要想出好的作品,必須慢慢寫,“慢”是做好“引路人”不可或缺的品質。再有就是必須堅守作爲一個兒童文學作家的信念,那就是“做兒童文學的守門人”,力求給孩子帶來最大的閱讀快樂和驚喜。